[京胡教程] 吴炳璋京胡演奏与教学要领口诀(摘录）
京胡开蒙
京胡开蒙需注意，姿势音准是第一。
弓指技巧莫全教，空弦运弓是根基。
运弓姿势很重要，学会技法是必须。
先教拉推与换弓，再把换弓方法提。
音阶最好用中速，四二节拍最相宜。
节奏不晃最要紧，曲调能背入收齐。
按弦指距很要紧，全音半音需注意。
弓平音满莫忽略，双手结合是根基。
分段教会再穿起，难处反复多练习。
初教定要多示范，学生模仿有目的。
耐心教学很重要，启发诱导兴趣提。
教学要领
姿势手法基本功，这是根基莫看轻。
弓法指法各技巧，尤要讲明各要领。
伴奏过门讲规律，入转收头要讲清。
场子盖口也要讲，还有板式和剧情。
配合表演用技巧，尺寸劲头须要明。
记腔方法要教会，对比再教能分清。
上课类型有几种，分合要看火候定。
示范教学很重要，闻声看谱好遵从。
放手同学去对腔，然后上课再点睛。
教师之间合作好，这是合成的保证。
备课备人全重要，忽略一点也不行。
方法因人来施教，教学质量逐日增。
伴奏须知
唱词是个纲，它在唱中藏。
要想伴奏好，必须会唱腔。
须知唱词数，须知几大腔。
板式有特点，时刻不能忘。
行当和流派，都要记心上。
伴奏曲汇多，感情要适当。
过门有长短，用恰才流畅。
莫忽入转收，节奏才不晃。
内在节奏衔，才能圆顺畅。
伴奏有要领，陪衬烘托腔。
遵循演员唱，又不一摸样。
时而同时而异，时而单时而双。
气口劲头合，默契才相当。
当个好助手，才有好质量。
过门演奏
过门演奏有技巧，千篇一律感情少。
结合剧情变化多，烘托表演最重要。
轻重劲头要分清，弓法长短结合好。
单双连断莫忽略，音的繁简也重要。
音多不能用长弓，音少短弓节奏跑。
慢弓可以用指技，快弓指技少用妙。
过门有长也有短，用法恰当方为高。
过门分为头、干、尾，长短变化从“干”找。
结合鼓点最要紧，入转收头才能好。
散板伴奏要领
散板表面无板领，实际节奏在腔中。
感情不同快慢异，伴奏也应不雷同。
弓段长短看表演，强弱也要合剧情。
托腔不可随意找，要按弓序来进行。
垛唱必需跟腔走，拉腔长短随腔行。
过门大小和快慢，必须结合锣鼓经。
每句落音结合好，句间过门紧跟从。
若想散板伴奏好，熟悉唱腔才能行。
摇板伴奏要领
摇板伴奏要从容，弓、板结合莫放松。
伴奏开始别乱找，后边几字紧跟从。
过门两弓为一板，托腔一板整一弓。
两者交替切莫乱，要按弓序来进行。
随腔不可太死板，垛句之间要相同。
板强弓法随板走，板弱弓法随腔行。
间奏过门有肩膀，随奏才能有遵从。
节奏快慢看表演，千篇一律恐不成。
伴唱彼此要默契，才有质量有感情。
快板伴奏要领
快板弓段必须小，指法少用方为妙。
腕力灵活有弹性，双手结合甚重要。
换弦角度不能大，运弓力度要协调。
入唱几字可灵活，切莫胡乱把腔找。
弓序规律不能乱，句尾落音须记牢。
唱词几句要有数，弓、板必须结合好。
做到从容和镇静，才能达到质量高。
弓序要领
京胡弓法有次序，拉弓推弓有规律。
起首一定是拉弓，推弓易翻过不去。
入时也有用连弓，为了调整弓次序。
推弓往往在前拍，后拍拉弓总相宜。
快板弓段不能长，字简弓、板结合密。
切记弓平与音满，弓短效果难如意。
不但节奏不能稳，感情也难表达齐。
初学必须拉满弓，这是学习的根基。
板鼓伴奏
过门打点儿板要轻，鼓点必须打干净。
鼓套须与过门合，点子轻重要分清。
点儿少清楚尺寸稳，点儿多易乱搅剧情。
悲剧点子要简练，喜剧活泼且玲珑。
拉腔最好要点眼，节奏稳当有感情
京胡开蒙需注意，姿势音准是第一。
弓指技巧莫全教，空弦运弓是根基。
运弓姿势很重要，学会技法是必须。
先教拉推与换弓，再把换弓方法提。
音阶最好用中速，四二节拍最相宜。
节奏不晃最要紧，曲调能背入收齐。
按弦指距很要紧，全音半音需注意。
弓平音满莫忽略，双手结合是根基。
分段教会再穿起，难处反复多练习。
初教定要多示范，学生模仿有目的。
耐心教学很重要，启发诱导兴趣提。
教学要领
姿势手法基本功，这是根基莫看轻。
弓法指法各技巧，尤要讲明各要领。
伴奏过门讲规律，入转收头要讲清。
场子盖口也要讲，还有板式和剧情。
配合表演用技巧，尺寸劲头须要明。
记腔方法要教会，对比再教能分清。
上课类型有几种，分合要看火候定。
示范教学很重要，闻声看谱好遵从。
放手同学去对腔，然后上课再点睛。
教师之间合作好，这是合成的保证。
备课备人全重要，忽略一点也不行。
方法因人来施教，教学质量逐日增。
伴奏须知
唱词是个纲，它在唱中藏。
要想伴奏好，必须会唱腔。
须知唱词数，须知几大腔。
板式有特点，时刻不能忘。
行当和流派，都要记心上。
伴奏曲汇多，感情要适当。
过门有长短，用恰才流畅。
莫忽入转收，节奏才不晃。
内在节奏衔，才能圆顺畅。
伴奏有要领，陪衬烘托腔。
遵循演员唱，又不一摸样。
时而同时而异，时而单时而双。
气口劲头合，默契才相当。
当个好助手，才有好质量。
过门演奏
过门演奏有技巧，千篇一律感情少。
结合剧情变化多，烘托表演最重要。
轻重劲头要分清，弓法长短结合好。
单双连断莫忽略，音的繁简也重要。
音多不能用长弓，音少短弓节奏跑。
慢弓可以用指技，快弓指技少用妙。
过门有长也有短，用法恰当方为高。
过门分为头、干、尾，长短变化从“干”找。
结合鼓点最要紧，入转收头才能好。
散板伴奏要领
散板表面无板领，实际节奏在腔中。
感情不同快慢异，伴奏也应不雷同。
弓段长短看表演，强弱也要合剧情。
托腔不可随意找，要按弓序来进行。
垛唱必需跟腔走，拉腔长短随腔行。
过门大小和快慢，必须结合锣鼓经。
每句落音结合好，句间过门紧跟从。
若想散板伴奏好，熟悉唱腔才能行。
摇板伴奏要领
摇板伴奏要从容，弓、板结合莫放松。
伴奏开始别乱找，后边几字紧跟从。
过门两弓为一板，托腔一板整一弓。
两者交替切莫乱，要按弓序来进行。
随腔不可太死板，垛句之间要相同。
板强弓法随板走，板弱弓法随腔行。
间奏过门有肩膀，随奏才能有遵从。
节奏快慢看表演，千篇一律恐不成。
伴唱彼此要默契，才有质量有感情。
快板伴奏要领
快板弓段必须小，指法少用方为妙。
腕力灵活有弹性，双手结合甚重要。
换弦角度不能大，运弓力度要协调。
入唱几字可灵活，切莫胡乱把腔找。
弓序规律不能乱，句尾落音须记牢。
唱词几句要有数，弓、板必须结合好。
做到从容和镇静，才能达到质量高。
弓序要领
京胡弓法有次序，拉弓推弓有规律。
起首一定是拉弓，推弓易翻过不去。
入时也有用连弓，为了调整弓次序。
推弓往往在前拍，后拍拉弓总相宜。
快板弓段不能长，字简弓、板结合密。
切记弓平与音满，弓短效果难如意。
不但节奏不能稳，感情也难表达齐。
初学必须拉满弓，这是学习的根基。
板鼓伴奏
过门打点儿板要轻，鼓点必须打干净。
鼓套须与过门合，点子轻重要分清。
点儿少清楚尺寸稳，点儿多易乱搅剧情。
悲剧点子要简练，喜剧活泼且玲珑。
拉腔最好要点眼，节奏稳当有感情
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