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[音乐杂谈] 中古调式的调号

时间:2015-04-20  2015-04-20  音乐杂谈  手机阅读

   

      教会调式共有八个:四个正调式和四个副调式,副调式音阶的音域比正调式低四度。虽然在名称上与古希腊音阶相同,但实质上并不同。中世纪的音阶是从下至上排列,有re(多利亚),mi(弗里几亚),fa(利第亚),sol(混合利第亚)这四个结束音。每个调式除了结束音以外,还有一个吟诵音(tenor),在正调式中吟诵音比结束音高五度;副调式的结束音和正调式相同,但吟诵音比正调式的吟诵音低三度;每当吟诵音落在B音上时,它被上移至C音。为了避免不好的音程(如三全音),有时B音要写成bB。
  
      16世纪的音乐理论家格拉雷安(H.Glareanus,1488-1563)为8种教会调式又加上了4种:以la 为结束音的爱奥利亚(Eolian)调式,以do为结束音的伊奥尼亚(Ionian)调式以及各自的副调式。最终形成了12种中古调式。

      各种中古调式、大小调式均属于七声音阶,在某种程度上不同于大调或小调调式(教会调式的八种音阶中的每一种都包括C大调音阶,即钢琴的白键,但只限于一个八度之内,并且以D、E、F、G四个音中的同一个音开始和结束。从这个意义上来讲应该是以突出主音的调号来标记的。

  历史上关于“中古调式”的介绍:

      约在公元5世纪至16世纪,欧洲的教会和民间所用的调式,被统称为教会调式(亦称中古调式)。公元5世纪至6世纪,主要使用4种正调式。到格里戈里教皇(Pope Gregory,540~604)时期,又增加了4种副调式(或称下×××调式)。这些调式的名称虽借用希腊调式的名称,但实际的调式结构已不相同,例如多里亚调式已不是自上而下按全音-全音-半音的顺序排列的两个四音列构成,而是自下而上由全音-半音-全音的两个四音列构成。

      正调式由7个自然音级(如钢琴等键盘乐器的白键)构成,它们分别以D、E、F、G这4个音开始,故为4种调式,结音即这四个音,为音阶的第1级音——主音。副调式为正调式的另一种形式。它的音阶是从正调式的属音(下方四度)上在一个八度间重新排列,因而也称为“下调式”,它的结音在音阶的中间位置。在正调式中,音阶中的第5音级在素歌中为“朗诵音”,也称为次主音(弗里几亚调式的次主音则用六度音,目的是为了避免使用主音下方的小二度音);副调式朗诵音在正调式属音的下方三度音,目的是为了避免朗诵音出现在音列的两端。

  
            16世纪,瑞士僧侣格拉鲁斯的亨利(Henry of Glarus)在1547年的《十二音系》(Dodecachordon)一书提出,在历史上应该有12种调式,在以上8种调式的基础上又加上了4种,并以古希腊调式名称称谓。虽然这些名称有的与原来不同,但已为人们广泛使用。前8种调式的名称为:多里亚(Dorian)、下多里亚(HypoDorian)、弗里几亚(Phygian)、下弗里几亚(HypoPhygian)、利地亚(Lydian)、下吕底亚(HypoLydian)、密克索吕底亚(Mixolydian)、下密克索吕底亚(HypoMixolydian);后4种调式的名称为:爱奥利亚(Aeolain)、下爱奥利亚(HypoAelian)、伊奥尼亚(Ionian)、下伊奥尼亚(HypoIonian)。

   

      前8种调式(I至VIII)的正调式、副调式音阶与后来命名的名称为:

  中古调式的调号

  后4种调式(IX~XII)的名称为:

  中古调式的调号

      在各调式之间,调式转换现象被广泛运用,即一段曲调先用某一调式,后用另一调式。这不同于在17世纪以后在12个大小调之间的“转调”。转调是在主音的音高改变而所用音阶不改变,表现为音阶结构的整体移动;调式转换一种为主音的音高不变,而调式中的音程关系改变;另一种为在音列不变的情况下,因主音的音高改变后,音阶中的音程关系随之改变。

      在12种调式中,爱奥利亚与伊奥尼亚最适合17世纪以后发展的和声体系的需要,这两个调式以后发展为大小调音阶。在12种调式之外,还有洛克里亚和下洛克里亚两种调式,但极少用。

   

  现在乐理书中关于“中古调式”的介绍:

  
  1、武汉音乐学院——晏成全、童忠良、钟峻程著《基本乐理教程》(人民音乐出版社):

  中古调式的调号

      “中古调式指十七世纪前流行于欧洲的七声调式,它来自民间音乐(在某些国家民间音乐中一直沿用到现在),后为教堂音乐所采用,故又称教会调式。十九世纪起得到欧洲许多作曲家的青睐。

   

      常见的中古调式有六种。它们的名称及调式音阶如下(记有V处为半音关系):
   

  以上六种调式中,爱奥尼亚调式与我们熟悉的自然小调相同,伊奥尼亚与自然大调相同。

   

      利底亚调式与自然大调的不同之处,是第IV级与主音构成增四度,这个音是该调式的特征音,称“利底亚四度”。

      混合利底亚调式与自然大调的不同之处,是第VII级与主音构成小七度,这个音是该调式的特征音,称“混合利底亚七度”。

      多利亚调式与自然小调的不同之处,是第VI级与主音构成大六度,这个音是该调式的特征音,称“多利亚六度”。

      弗里几亚调式与自然小调的不同之处,是第II级与主音构成小二度,这个音是该调式的特征音,称“弗里几亚二度”。见下例:

  中古调式的调号
  除以上六种调式外,还有一种洛克里亚调式,很少见。其调式音阶如下:

  中古调式的调号

  2、中央音乐学院——李重光著《音乐理论基础》(人民音乐出版社):

      书中称中古调式为“特种自然大小调”。

      “在大小调体系中,除了上面讲的大调式和小调式外,还有一些其它的七音级自然调式。这些调式虽然好象是由大调音阶中的不同音级开始,但它并不是由大调派生出来的,而是具有独立意义的许多调式。”

      其中主要介绍了“利底亚调式”、“混合利底亚调式”、“多利亚调式”与“弗里几亚调式”,内容与前文《基本乐理教程》中所述基本相同。
   
  

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