[行业动态] 六次“奢侈”彩排 《红鬃烈马》将上演
一生一旦、一京一沪、一余一程，虽不敢说是一生一次，但张火丁与王珮瑜的组合用十年一遇的舞台盛事来形容并不为过。为了10月18日在民族宫大剧院的这场《红鬃烈马》能够尽善尽美，近几日，两人齐聚北京进行最后的响排，一出人人熟知的传统梅先生回答说，这就是演员间的默契。以前我们觉得这样的做法好像不可理解，特别依赖于排戏，觉得只有排戏才是做准备了，但像梅、马这样段位的演员，常常是三句话就台上见了。”
不一样的师承门派，一样不洒狗血
虽然排练习惯各异，但王珮瑜自认与张火丁在艺术风格上很相似，“我们在台上都不洒狗血”，“这不仅是余叔岩先生和程砚秋先生一脉相承下来的传统，我们各自的老师其实也都是一类人。我的老师中既有谭元寿、张学津这样的大家，我从他们身上学到更多的是师承家传以及舞台经验，另一半则是大家不太熟悉的，而恰恰我在他们身上得到了不一样的滋养。他们中有很多是余派大票友，大都是知识分子，对舞台和喝彩不那么关注，究其一生研习余叔岩先生的’十八张半’，却没有上台，但却教会了我太多。所以我自己一直希望做到既有票友一样的追求，又有演员的职业精神。而火丁姐也与我有相似的经历，她的恩师赵荣琛先生虽然是大艺术家，但却不是一个下海的、专业的老板，而是一个有书卷气的人，火丁姐也因此得到了文化气息的浸染。”或许是因风格与追求的一致，两人常常是9点15分才开始响排，到10点已经全部结束了，艺术观惊人地统一。
至于演出贴出后有关两人身高和调门差异的疑问，王珮瑜说：“请戏迷放心，我穿上厚底儿不比火丁姐矮，甚至还比她猛点呢。而调门则是按照规矩，各自演唱时我按自己的唱，合作时按旦角的唱，不存在问题。”这次，王珮瑜的乐队虽然来自京津沪三地，但她一直以来的习惯不变，“我希望乐队做到不看谱子，而要与演员心与心地交流，一个谱架却拦截了这种沟通。”(北京青年报/郭佳)
不一样的师承门派，一样不洒狗血
虽然排练习惯各异，但王珮瑜自认与张火丁在艺术风格上很相似，“我们在台上都不洒狗血”，“这不仅是余叔岩先生和程砚秋先生一脉相承下来的传统，我们各自的老师其实也都是一类人。我的老师中既有谭元寿、张学津这样的大家，我从他们身上学到更多的是师承家传以及舞台经验，另一半则是大家不太熟悉的，而恰恰我在他们身上得到了不一样的滋养。他们中有很多是余派大票友，大都是知识分子，对舞台和喝彩不那么关注，究其一生研习余叔岩先生的’十八张半’，却没有上台，但却教会了我太多。所以我自己一直希望做到既有票友一样的追求，又有演员的职业精神。而火丁姐也与我有相似的经历，她的恩师赵荣琛先生虽然是大艺术家，但却不是一个下海的、专业的老板，而是一个有书卷气的人，火丁姐也因此得到了文化气息的浸染。”或许是因风格与追求的一致，两人常常是9点15分才开始响排，到10点已经全部结束了，艺术观惊人地统一。
至于演出贴出后有关两人身高和调门差异的疑问，王珮瑜说：“请戏迷放心，我穿上厚底儿不比火丁姐矮，甚至还比她猛点呢。而调门则是按照规矩，各自演唱时我按自己的唱，合作时按旦角的唱，不存在问题。”这次，王珮瑜的乐队虽然来自京津沪三地，但她一直以来的习惯不变，“我希望乐队做到不看谱子，而要与演员心与心地交流，一个谱架却拦截了这种沟通。”(北京青年报/郭佳)
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