[长笛教程] 长笛演奏分析
波契里尼：《小步舞曲》
选自《弦乐五重奏》
波契里尼（1743-1805）是意大利的大提琴演奏家、作曲家。作有室内乐300余首，交响曲20余首，大提琴协奏曲4首，小提琴小曲40余首。
《小步舞曲》选自他的《弦乐五重奏》的第三乐章，是一首轻松愉快，抒情明澈的乐曲。它具有鲜明的古典风格，因此也经常被改用长笛、双簧管等木管乐器演奏。
《小步舞曲》是一种法国的土风舞，三拍子。约于1650年间由于法皇路易十六提倡而进入宫廷，变成速度缓慢，风格典雅的舞曲。后来这种这种舞曲与舞蹈脱离关系而常见于奏鸣曲与交响曲的第三乐章。一般都采用三段式写成。
贝多芬：《G大调小步舞曲》
自从《小步舞曲》脱离了宫廷舞蹈关系之后，往往常用于奏鸣曲、交响曲的第三乐章，成独立性作品。一般采用三段式写成。贝多芬的《G大调小步舞曲》具有鲜明的规格性，乐曲结构完整、排列规范、具有古典舞曲应有的特征。也是长笛演奏家所钟爱的众多小品之一。
乐曲的第一乐段由两个小段构成，单纯简洁、典雅庄重。第二乐段（中间部分）同样规整地排列着两个小段，充满活泼轻快的情趣。同第一段形成对比第三乐段是第一乐段的反复。演奏是小段就不再重复了。贝多芬的《G大调小步舞曲》是音乐会保留曲目之一。
托塞里：《小夜曲》
意大利作曲家拖赛里的《小夜曲》描写失恋者哀叹幸福的过去已成幻影，情深意切。这是小夜曲中人们最熟悉的一首，是历来歌唱家的保留曲目，作词是希尔维斯特。
托塞里是意大利钢琴家、作曲家。1883年生于佛罗伦萨，卒于1926年。他生前从事演奏和作曲写有一些钢琴曲，歌曲和请歌剧等，以这首《小夜曲》最著名。
乐曲已不正规的三段式写成，首段的音程上下起伏较大，展示失去的爱情引起了幸福回忆。中段唱出了悲伤的叹息，后段变化再现了首段的乐句，表达了深情的感叹，刻画出过去的爱情已经成为幻影的客观事实。
该曲经常被改编成小提琴、钢琴、长笛等乐器的独奏曲上演。
舒伯特：《小夜曲》
《小夜曲》是窗下情歌之意，源于欧洲的一种表达爱情的歌曲，通常是青年男子手抱六弦琴跑到自己的情人窗下，放声歌唱，表达爱情。
舒伯特（1797-1828）的《小夜曲》就是这种窗下情歌的代表作，也是最受欢迎的一首。《小夜曲》出自他的声乐套曲《天鹅之歌》，它是由许多彼此没有联系的题材，用不同的诗人的诗作成。这首歌曲是作者逝世前一年所作，因此成为作曲家的"绝唱"相传天鹅之死，必有动听之歌，故出版商以《天鹅之歌》命名此歌集。《小夜曲》是歌集的第四首。歌词是德国诗人列尔斯塔博所作。歌此充满了深情的倾诉、恳求和期待。长笛的演绎则赋予了本曲更加浓烈的情感色彩。
柴科夫斯基：《如歌的行板》
选自《D大调第一弦乐四重奏》
《如歌的行板》是柴科夫斯基的《D大调第一弦乐四重奏》的第二乐章。这首曲调是脍炙人口的，令俄罗斯的大文豪托尔斯泰初次听后，为之落泪赞叹的名曲。
此曲来源于俄罗斯民歌孤寂的凡尼亚。这首歌曲调深沉缓慢、情感丰富、如泣如诉、如愿如慕。反映了沉郁、伤感的情绪，十分感人。长笛在演绎此曲时结合了它低音区宽厚暗淡的特点是此曲增色不少。
马斯涅：《沉思》
选自歌剧《黛依斯》
《沉思》是法国浪漫派歌剧作曲家马斯涅的著名作品之一，是作者在1894年写歌剧《黛依斯》第二幕第一、第二景之间而作的间奏曲。乐曲非常适于小提琴演奏，因此常改为小提琴独奏曲，极为世人所喜爱。近年不少长笛演奏家也将其列为长笛独奏的精品，在音乐会中频频上演。
歌剧的故事内容叙述了黛依斯是一个性格放荡的名演员，并操神女生涯。青年修道士阿塔纳尔劝她拜托红尘，皈依上帝。黛依斯诚心忏悔，出家修行。想不到福音征服了黛依斯，而黛依斯的美丽却征服了阿塔纳尔。当黛依斯病危的时候，阿塔纳尔来到黛依斯床前，向黛依斯表达了自己的爱情。黛依斯遥指上天，说天使向她招手，便安然而逝。
乐曲的结构是三段式。第一段旋律虔诚而宁静，表达出一种祈祷和忏悔的心情。第二段流露出了一些激动和内心矛盾。第三段是第一段的再现，仿佛黛依斯精神上已经得到了解脱，感到幸福与安宁。
贝多芬：《F大调浪漫曲》
贝多芬（1770-1827）创作的小提琴抒情曲只有两首，就是G大调、F大调浪漫曲。大约完成于1802年至1803年之间。由于旋律优美、真挚感人，也经常被长笛演奏家用长笛演绎。
《F大调浪漫曲》是一首组织庞大，结构严谨的小提琴曲，以回旋曲的形式写成。A段主体抒情委婉，含蓄深远。恰似蕴藏在内心深处的衷情。这个主题曾经三次出现，每次的出现，伴奏音型都有不同的变换，情趣盎然，惹人喜爱。B段和C段按照回旋曲的形式（A+B+A+C+A）依次插入，旋律华丽而流畅，同A段做出了鲜明的对比和巧妙的发展。最后由一段简短的尾声，静静地结束全曲。
海顿：《行板小夜曲》
选自《F大调弦乐四重奏》
海顿的《小夜曲》并不等同于窗下情歌式的小夜曲，而是属于十八世纪下半叶流行于欧洲宫廷的重奏套曲的一个乐章。
小夜曲选自《F大调弦乐四重奏》作品之35的第二乐章。创作于何时上没有确实的记载。一般推测他的作品36完成于1760-1765年之间，相信此曲不会晚于上述年代。
乐曲有两个近似的主题构成。第一主题由加上弱音器的第一小提琴奏出，其他弦乐则拨弦作伴，犹如吉他为唱歌者伴奏一样。主题抒情甘美，高压庄重。第二主题或拨轻快，情绪热烈。两个主题在变化和重复的基础上交替出现。整个乐曲抒情秀丽，浅显动听。
此曲由于旋律舒美动人也常常被改编为乐器独奏。其中长笛独奏和双簧管的独奏更能够通过他们特有的音色将乐曲的情感加以诠释。
比才：《小步舞曲》
选自《阿莱城的姑娘》第一组曲
从前的《阿莱城的姑娘》是一部歌剧，是法国作曲家都德所作，比才为他写的配器，完成于1872年。同年在巴黎首演未获成功。后来比才把其中的四首编成第一部组曲，上演后颇受欢迎。这是一首具有法兰西风格病揉和了西班牙情调的田园诗，曾经有人这样评价过："它洋溢着作者心中的梦幻，形式纯朴自由，音调悠扬高雅，像慈母的微笑，像洁白的爱情的结晶，提琴部分的香气在弦线上散发出来，温柔的泪珠滚流着。"
《小步舞曲》选自第一组曲的第二段，是第三幕在农民家里喜庆的热闹场面，是一首非常朴实的三拍子舞曲，是令人陶醉的民间情调。
比才去逝后，他的学生吉罗又把配乐的另三首乐曲，加上比才的另一部歌剧的一段音乐共四首，编成另一套组曲，这就是第二组曲。《阿莱城的姑娘》共有两部组曲。
传统曲调《伦敦德里小调》
伦敦德里原名：德里，是爱尔兰北部的一个州。《伦敦德里小调》是古老的爱尔兰的抒情曲调。1855年初见于《民歌精选》曲集。由于旋律抒情优美，具有魅力。因此引起了几种填词版。最流行的是AP格雷弗斯填词的版本。爱尔兰作曲家史丹佛把它编入《爱尔兰狂想曲》中。多年来长笛演奏家们一直都将其列为受欢迎的独奏小品中。由于它有着缓慢悠长且抒情的旋律，所以也是长笛学习者用来巩固呼吸，调整音色的绝好教材。
柴科夫斯基：《旋律》
柴科夫斯基的作品中经常带有哀怨的色彩，在这首乐曲中同样存在。
虽然短小、简练、只是心湖中的一个小小的波澜，生命中一段瞬间的旅程，也足以展示出悲怆的生活和爱情在他心中留下的烙印。
巴赫-古诺：《圣母颂》
出于对圣母的崇拜，自古以来有很多作曲家都曾写过《圣母颂》。《圣母颂》的歌词最早是由罗马教廷确定的。十九世纪以后，逐渐批破了各种清规戒律，而成为具有艺术性较高的作品。
巴赫-古诺的《圣母颂》是古诺以巴赫的《平均律钢琴曲集》第一首的《C大调前奏曲》作为伴奏，配上了自己创作的旋律，是两个不同时代的音乐揉合在一起，显得非常的吻合，并没有任何风格差异之感。这在音乐史上是一个奇迹。
乐曲以宁静，虔诚的气氛开始，和谐庄重，这是对圣母的无限崇敬。之圣母用温柔的双手，擦干我们的眼泪"。接下去出现了全曲中的最高音而达到高潮，但随即柔和地引出了主题的出现而得到完美的终结。并以一声"阿门"结束全曲。乐曲内涵丰富，感情深远，简介和谐而富于表现力，使人聆听后，感到无限的慰籍。
此曲常常被长笛演奏家们作为小品演绎。
舒曼：《梦幻曲》
梦幻曲选自舒曼钢琴套曲《童年情景》。《童年情景》共有短曲13首，《梦幻曲》是其中的第七首，也是最受人们欢迎和喜欢单独演奏的一首。《童年情景》以洗练的手法，逼真的心理描写，刻画出儿童的各种心理活动。通过音乐，使人回忆起童年生活的情景。舒曼曾对夫人克拉拉说："由于回忆起了童年时代，我在维也纳写下了这个作品。"梦幻曲以娴熟的浪漫主义手法，把我们带进了温柔优美的梦幻境界。
此曲曾有人填词演唱。但现在更多见的是以提琴或长笛进行独奏的版本。
格鲁克：《旋律》
这是格鲁克所写的歌剧《奥菲欧与遒丽狄丝》中的一段用长笛吹奏的音乐，写神话中音乐家奥菲欧到地府救妻遒丽狄丝的动人故事，这段音乐是他去地府经过幸福幽灵之地，看到载歌载舞的情景。由于它旋律优美动人而闻名于世，它也成为小提琴家和大提琴家音乐会的保留曲目。
圣桑：《天鹅》
这是法国作曲家圣桑的《动物狂欢节》组曲中的一段，是专为大提琴独奏而写成的。他优美动听的旋律恰恰符合天鹅浮游时那种高贵优雅的风格，使它成为一百多年来大提琴独奏曲中的瑰宝。
原作由双钢琴伴奏，但近代常有人改用长笛独奏、竖琴或钢琴伴奏或是单用竖琴或钢琴给大提琴伴奏的形式进行演出，更加突出了其典雅的风格。并且此曲已经成为芭蕾舞天鹅之死无可代替的伴奏音乐。
贝多芬：《D大调小夜曲》第六乐章
此曲是很罕见的，贝多芬以小提琴、长笛、中提琴三种乐器写了作品25号的D大调小夜曲，乐曲织体柔和，旋律非常优美。
第六乐章由深沉而有韵味的旋律开始，主要由小提琴独奏、其后转入轻快的回旋曲，长笛愉快地歌唱主题，三个乐器交互活跃，音色的变化上非常地活跃，听来极为愉快。
勃拉姆斯：《D大调第一号小夜曲》第四乐章《小步舞曲》
这首笼罩着德国北部式甘美的忧郁小夜曲，是勃拉姆斯25岁时的作品，它最初以传统的室内乐方式作曲-用了弦乐和管乐九重奏，并在汉堡初演，后来不知何故，又改成交响曲式的大管弦乐曲，可能作为交响曲的习作吧！因为当时他还不敢轻易写第一首交响曲呢！由六个乐章构成的D大调第一好小夜曲，以第四乐章的小步舞曲最为知名。
这个乐章共有两首《小步舞曲》，都是优雅非凡的优美动听音乐。第一首为G大调，由长笛、两支单簧管、低音管和大提琴演奏。第二首为g小调，有两支单簧管、第一小提琴、中提琴和大提琴演奏。
德沃夏克：《木管小夜曲》第二乐章《小步舞曲》
德沃夏克原来准备写三首小型管弦乐演奏的《小夜曲》，但只完成了两首-《E大调弦乐小夜曲》和《d小调木管乐器演奏的小夜曲》。
《小步舞曲》乐章有波西米亚地方的民俗舞曲索塞卡（Sousedska）的风格，缓慢而带着忧伤。
德拉：《回忆》
德拉是匈牙利的小提琴家、作曲家。生于捷克的摩拉维亚的萨尔。
一生定居于维也纳，曾到欧洲、美国旅行演出，颇受欢迎。德拉写有很多小提琴曲，其中以《回忆》、《A大调小夜曲》最有名。近年来这首《回忆》已经被改编成适合多种木管乐器演奏的音域，被世界各地的音乐人演绎。
德沃夏克：《念故乡》
"念故乡、念故乡，故乡真可爱，天甚蓝、风甚凉，乡愁阵阵来。……"这首歌在上个世纪三四十年流行于我国，词义贴切，优美动人。充满了异乡游子思乡的忧郁情怀。
这是捷克著名作曲家德沃夏克创作的《C小调第九交响曲》（新世界）里的第二乐章。由于旋律优美，富有歌唱性，德沃夏克的学生斐雪把它改编为一首独唱歌曲取名《回家》。上世纪三四十年代我国词人韦瀚章先生曾把它填词为《老大徒伤悲》，也曾传颂一时。
《新世界交响曲》问世以后，便倍受人们的青睐。这个乐章是以首复三段式。开始由木管乐和铜管乐奏出一段引子之后，便是英国管迷人的曲调，低回婉转、抒情秀丽，衬以柔和的弦乐作伴，更显示出哀怨的怀乡感。这是交响曲慢板中最动人的一段，据说首演时听众别感动的热泪满襟。中段感情是激动的。后段仍由英国管吹出开始时的旋律，并由小提琴加弱音器予以装饰，有一种如泣如诉的情调，最后以忧郁的和弦静静地结束。
选自《弦乐五重奏》
波契里尼（1743-1805）是意大利的大提琴演奏家、作曲家。作有室内乐300余首，交响曲20余首，大提琴协奏曲4首，小提琴小曲40余首。
《小步舞曲》选自他的《弦乐五重奏》的第三乐章，是一首轻松愉快，抒情明澈的乐曲。它具有鲜明的古典风格，因此也经常被改用长笛、双簧管等木管乐器演奏。
《小步舞曲》是一种法国的土风舞，三拍子。约于1650年间由于法皇路易十六提倡而进入宫廷，变成速度缓慢，风格典雅的舞曲。后来这种这种舞曲与舞蹈脱离关系而常见于奏鸣曲与交响曲的第三乐章。一般都采用三段式写成。
贝多芬：《G大调小步舞曲》
自从《小步舞曲》脱离了宫廷舞蹈关系之后，往往常用于奏鸣曲、交响曲的第三乐章，成独立性作品。一般采用三段式写成。贝多芬的《G大调小步舞曲》具有鲜明的规格性，乐曲结构完整、排列规范、具有古典舞曲应有的特征。也是长笛演奏家所钟爱的众多小品之一。
乐曲的第一乐段由两个小段构成，单纯简洁、典雅庄重。第二乐段（中间部分）同样规整地排列着两个小段，充满活泼轻快的情趣。同第一段形成对比第三乐段是第一乐段的反复。演奏是小段就不再重复了。贝多芬的《G大调小步舞曲》是音乐会保留曲目之一。
托塞里：《小夜曲》
意大利作曲家拖赛里的《小夜曲》描写失恋者哀叹幸福的过去已成幻影，情深意切。这是小夜曲中人们最熟悉的一首，是历来歌唱家的保留曲目，作词是希尔维斯特。
托塞里是意大利钢琴家、作曲家。1883年生于佛罗伦萨，卒于1926年。他生前从事演奏和作曲写有一些钢琴曲，歌曲和请歌剧等，以这首《小夜曲》最著名。
乐曲已不正规的三段式写成，首段的音程上下起伏较大，展示失去的爱情引起了幸福回忆。中段唱出了悲伤的叹息，后段变化再现了首段的乐句，表达了深情的感叹，刻画出过去的爱情已经成为幻影的客观事实。
该曲经常被改编成小提琴、钢琴、长笛等乐器的独奏曲上演。
舒伯特：《小夜曲》
《小夜曲》是窗下情歌之意，源于欧洲的一种表达爱情的歌曲，通常是青年男子手抱六弦琴跑到自己的情人窗下，放声歌唱，表达爱情。
舒伯特（1797-1828）的《小夜曲》就是这种窗下情歌的代表作，也是最受欢迎的一首。《小夜曲》出自他的声乐套曲《天鹅之歌》，它是由许多彼此没有联系的题材，用不同的诗人的诗作成。这首歌曲是作者逝世前一年所作，因此成为作曲家的"绝唱"相传天鹅之死，必有动听之歌，故出版商以《天鹅之歌》命名此歌集。《小夜曲》是歌集的第四首。歌词是德国诗人列尔斯塔博所作。歌此充满了深情的倾诉、恳求和期待。长笛的演绎则赋予了本曲更加浓烈的情感色彩。
柴科夫斯基：《如歌的行板》
选自《D大调第一弦乐四重奏》
《如歌的行板》是柴科夫斯基的《D大调第一弦乐四重奏》的第二乐章。这首曲调是脍炙人口的，令俄罗斯的大文豪托尔斯泰初次听后，为之落泪赞叹的名曲。
此曲来源于俄罗斯民歌孤寂的凡尼亚。这首歌曲调深沉缓慢、情感丰富、如泣如诉、如愿如慕。反映了沉郁、伤感的情绪，十分感人。长笛在演绎此曲时结合了它低音区宽厚暗淡的特点是此曲增色不少。
马斯涅：《沉思》
选自歌剧《黛依斯》
《沉思》是法国浪漫派歌剧作曲家马斯涅的著名作品之一，是作者在1894年写歌剧《黛依斯》第二幕第一、第二景之间而作的间奏曲。乐曲非常适于小提琴演奏，因此常改为小提琴独奏曲，极为世人所喜爱。近年不少长笛演奏家也将其列为长笛独奏的精品，在音乐会中频频上演。
歌剧的故事内容叙述了黛依斯是一个性格放荡的名演员，并操神女生涯。青年修道士阿塔纳尔劝她拜托红尘，皈依上帝。黛依斯诚心忏悔，出家修行。想不到福音征服了黛依斯，而黛依斯的美丽却征服了阿塔纳尔。当黛依斯病危的时候，阿塔纳尔来到黛依斯床前，向黛依斯表达了自己的爱情。黛依斯遥指上天，说天使向她招手，便安然而逝。
乐曲的结构是三段式。第一段旋律虔诚而宁静，表达出一种祈祷和忏悔的心情。第二段流露出了一些激动和内心矛盾。第三段是第一段的再现，仿佛黛依斯精神上已经得到了解脱，感到幸福与安宁。
贝多芬：《F大调浪漫曲》
贝多芬（1770-1827）创作的小提琴抒情曲只有两首，就是G大调、F大调浪漫曲。大约完成于1802年至1803年之间。由于旋律优美、真挚感人，也经常被长笛演奏家用长笛演绎。
《F大调浪漫曲》是一首组织庞大，结构严谨的小提琴曲，以回旋曲的形式写成。A段主体抒情委婉，含蓄深远。恰似蕴藏在内心深处的衷情。这个主题曾经三次出现，每次的出现，伴奏音型都有不同的变换，情趣盎然，惹人喜爱。B段和C段按照回旋曲的形式（A+B+A+C+A）依次插入，旋律华丽而流畅，同A段做出了鲜明的对比和巧妙的发展。最后由一段简短的尾声，静静地结束全曲。
海顿：《行板小夜曲》
选自《F大调弦乐四重奏》
海顿的《小夜曲》并不等同于窗下情歌式的小夜曲，而是属于十八世纪下半叶流行于欧洲宫廷的重奏套曲的一个乐章。
小夜曲选自《F大调弦乐四重奏》作品之35的第二乐章。创作于何时上没有确实的记载。一般推测他的作品36完成于1760-1765年之间，相信此曲不会晚于上述年代。
乐曲有两个近似的主题构成。第一主题由加上弱音器的第一小提琴奏出，其他弦乐则拨弦作伴，犹如吉他为唱歌者伴奏一样。主题抒情甘美，高压庄重。第二主题或拨轻快，情绪热烈。两个主题在变化和重复的基础上交替出现。整个乐曲抒情秀丽，浅显动听。
此曲由于旋律舒美动人也常常被改编为乐器独奏。其中长笛独奏和双簧管的独奏更能够通过他们特有的音色将乐曲的情感加以诠释。
比才：《小步舞曲》
选自《阿莱城的姑娘》第一组曲
从前的《阿莱城的姑娘》是一部歌剧，是法国作曲家都德所作，比才为他写的配器，完成于1872年。同年在巴黎首演未获成功。后来比才把其中的四首编成第一部组曲，上演后颇受欢迎。这是一首具有法兰西风格病揉和了西班牙情调的田园诗，曾经有人这样评价过："它洋溢着作者心中的梦幻，形式纯朴自由，音调悠扬高雅，像慈母的微笑，像洁白的爱情的结晶，提琴部分的香气在弦线上散发出来，温柔的泪珠滚流着。"
《小步舞曲》选自第一组曲的第二段，是第三幕在农民家里喜庆的热闹场面，是一首非常朴实的三拍子舞曲，是令人陶醉的民间情调。
比才去逝后，他的学生吉罗又把配乐的另三首乐曲，加上比才的另一部歌剧的一段音乐共四首，编成另一套组曲，这就是第二组曲。《阿莱城的姑娘》共有两部组曲。
传统曲调《伦敦德里小调》
伦敦德里原名：德里，是爱尔兰北部的一个州。《伦敦德里小调》是古老的爱尔兰的抒情曲调。1855年初见于《民歌精选》曲集。由于旋律抒情优美，具有魅力。因此引起了几种填词版。最流行的是AP格雷弗斯填词的版本。爱尔兰作曲家史丹佛把它编入《爱尔兰狂想曲》中。多年来长笛演奏家们一直都将其列为受欢迎的独奏小品中。由于它有着缓慢悠长且抒情的旋律，所以也是长笛学习者用来巩固呼吸，调整音色的绝好教材。
柴科夫斯基：《旋律》
柴科夫斯基的作品中经常带有哀怨的色彩，在这首乐曲中同样存在。
虽然短小、简练、只是心湖中的一个小小的波澜，生命中一段瞬间的旅程，也足以展示出悲怆的生活和爱情在他心中留下的烙印。
巴赫-古诺：《圣母颂》
出于对圣母的崇拜，自古以来有很多作曲家都曾写过《圣母颂》。《圣母颂》的歌词最早是由罗马教廷确定的。十九世纪以后，逐渐批破了各种清规戒律，而成为具有艺术性较高的作品。
巴赫-古诺的《圣母颂》是古诺以巴赫的《平均律钢琴曲集》第一首的《C大调前奏曲》作为伴奏，配上了自己创作的旋律，是两个不同时代的音乐揉合在一起，显得非常的吻合，并没有任何风格差异之感。这在音乐史上是一个奇迹。
乐曲以宁静，虔诚的气氛开始，和谐庄重，这是对圣母的无限崇敬。之圣母用温柔的双手，擦干我们的眼泪"。接下去出现了全曲中的最高音而达到高潮，但随即柔和地引出了主题的出现而得到完美的终结。并以一声"阿门"结束全曲。乐曲内涵丰富，感情深远，简介和谐而富于表现力，使人聆听后，感到无限的慰籍。
此曲常常被长笛演奏家们作为小品演绎。
舒曼：《梦幻曲》
梦幻曲选自舒曼钢琴套曲《童年情景》。《童年情景》共有短曲13首，《梦幻曲》是其中的第七首，也是最受人们欢迎和喜欢单独演奏的一首。《童年情景》以洗练的手法，逼真的心理描写，刻画出儿童的各种心理活动。通过音乐，使人回忆起童年生活的情景。舒曼曾对夫人克拉拉说："由于回忆起了童年时代，我在维也纳写下了这个作品。"梦幻曲以娴熟的浪漫主义手法，把我们带进了温柔优美的梦幻境界。
此曲曾有人填词演唱。但现在更多见的是以提琴或长笛进行独奏的版本。
格鲁克：《旋律》
这是格鲁克所写的歌剧《奥菲欧与遒丽狄丝》中的一段用长笛吹奏的音乐，写神话中音乐家奥菲欧到地府救妻遒丽狄丝的动人故事，这段音乐是他去地府经过幸福幽灵之地，看到载歌载舞的情景。由于它旋律优美动人而闻名于世，它也成为小提琴家和大提琴家音乐会的保留曲目。
圣桑：《天鹅》
这是法国作曲家圣桑的《动物狂欢节》组曲中的一段，是专为大提琴独奏而写成的。他优美动听的旋律恰恰符合天鹅浮游时那种高贵优雅的风格，使它成为一百多年来大提琴独奏曲中的瑰宝。
原作由双钢琴伴奏，但近代常有人改用长笛独奏、竖琴或钢琴伴奏或是单用竖琴或钢琴给大提琴伴奏的形式进行演出，更加突出了其典雅的风格。并且此曲已经成为芭蕾舞天鹅之死无可代替的伴奏音乐。
贝多芬：《D大调小夜曲》第六乐章
此曲是很罕见的，贝多芬以小提琴、长笛、中提琴三种乐器写了作品25号的D大调小夜曲，乐曲织体柔和，旋律非常优美。
第六乐章由深沉而有韵味的旋律开始，主要由小提琴独奏、其后转入轻快的回旋曲，长笛愉快地歌唱主题，三个乐器交互活跃，音色的变化上非常地活跃，听来极为愉快。
勃拉姆斯：《D大调第一号小夜曲》第四乐章《小步舞曲》
这首笼罩着德国北部式甘美的忧郁小夜曲，是勃拉姆斯25岁时的作品，它最初以传统的室内乐方式作曲-用了弦乐和管乐九重奏，并在汉堡初演，后来不知何故，又改成交响曲式的大管弦乐曲，可能作为交响曲的习作吧！因为当时他还不敢轻易写第一首交响曲呢！由六个乐章构成的D大调第一好小夜曲，以第四乐章的小步舞曲最为知名。
这个乐章共有两首《小步舞曲》，都是优雅非凡的优美动听音乐。第一首为G大调，由长笛、两支单簧管、低音管和大提琴演奏。第二首为g小调，有两支单簧管、第一小提琴、中提琴和大提琴演奏。
德沃夏克：《木管小夜曲》第二乐章《小步舞曲》
德沃夏克原来准备写三首小型管弦乐演奏的《小夜曲》，但只完成了两首-《E大调弦乐小夜曲》和《d小调木管乐器演奏的小夜曲》。
《小步舞曲》乐章有波西米亚地方的民俗舞曲索塞卡（Sousedska）的风格，缓慢而带着忧伤。
德拉：《回忆》
德拉是匈牙利的小提琴家、作曲家。生于捷克的摩拉维亚的萨尔。
一生定居于维也纳，曾到欧洲、美国旅行演出，颇受欢迎。德拉写有很多小提琴曲，其中以《回忆》、《A大调小夜曲》最有名。近年来这首《回忆》已经被改编成适合多种木管乐器演奏的音域，被世界各地的音乐人演绎。
德沃夏克：《念故乡》
"念故乡、念故乡，故乡真可爱，天甚蓝、风甚凉，乡愁阵阵来。……"这首歌在上个世纪三四十年流行于我国，词义贴切，优美动人。充满了异乡游子思乡的忧郁情怀。
这是捷克著名作曲家德沃夏克创作的《C小调第九交响曲》（新世界）里的第二乐章。由于旋律优美，富有歌唱性，德沃夏克的学生斐雪把它改编为一首独唱歌曲取名《回家》。上世纪三四十年代我国词人韦瀚章先生曾把它填词为《老大徒伤悲》，也曾传颂一时。
《新世界交响曲》问世以后，便倍受人们的青睐。这个乐章是以首复三段式。开始由木管乐和铜管乐奏出一段引子之后，便是英国管迷人的曲调，低回婉转、抒情秀丽，衬以柔和的弦乐作伴，更显示出哀怨的怀乡感。这是交响曲慢板中最动人的一段，据说首演时听众别感动的热泪满襟。中段感情是激动的。后段仍由英国管吹出开始时的旋律，并由小提琴加弱音器予以装饰，有一种如泣如诉的情调，最后以忧郁的和弦静静地结束。
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