[电吉他名家] 吉他世界对2003年G3三位大师专访！

时间：2015-06-27 2015-06-27 电吉他名家手机阅读

这是美国的吉他世界杂志在G3巡演开始前对３位大师同时做的专访，我觉得他们聊的东西很有意思，所以翻出来供大家共享，很多原话是被我用自己觉得更抒服的口吻翻出来的（也又些少儿不宜的东西不好直说，就改动了一点）。

　　        吉他世界（简“吉”）：你们是怎样看待２００３年现在的音乐界，你们是处在什么位置？吉他音乐是不是不重要了？是不是正在消失？还是在等待新的复兴？
　　
　　        Joe Satriani (简乔)：如果这种音乐型式已经死了，我们也不会在这了。
　　
　　       Steve Vai (简“史”)：对，我们本身在这里就是一个好的证明，还有很大一批乐迷欣赏这种音乐。我知道，因为我自己的的唱片公司Favored Nation, 我总是收到大量有才华的乐手寄来的作品。这还是一个非常强大的亚文化，还有很多人喜欢纯音乐的东西，这对我们来说也是一种激励。但现在看，我们是需要一个救世主似的人物，完全重新定位电吉他的演奏方式，做我们以前都没尝试过的。可能会有这么个人出现，也可能没有。
　　
　　        Yngwie Malmsteen (简“英”):这种音乐就是不受煤体的关注。今天，尤其在美国，媒体和网落冲击着人们的感官。但这些都是假的，你在电视上看到的，广播里听到的，杂志里看到的，并不代表这就是发生在我们日常生活中的。美国有２亿８千万人口。有很多人干着体力劳动，但仍心存着吉他英雄的梦。
　　
　　        吉：你们对现在的Nu-metal，很重的降调吉他，和７弦琴是怎么看的？
　　
　　        乔：创作和旋律还是不错的，如果你喜欢。一些成分是由音乐的声音和乐手的个人气质组成的。而媒体更看重的是明星的气质而不是音乐本身。在以前，这两点还是更平均的。你看像Jimi
　　Hendrix：极富有明星的一切气质，同时又是了不起的音乐家。这在今天已经很少了。你看到的更多的是媒体造出来的星，很有娱乐性。你不能把他们都一棒子打死，如果你觉的能体会到他们的，张开手就可以够到。
　　
　　        史：我觉得他们是很有才的，只不过不同在音乐的不同领域——一些人重音乐，一些人更重视觉效果。比方说Marilyn Manson，我不觉的他的音乐非常有冲击力，但这家伙花在拍MTV和照片上花的功夫是可以看出来的。其中的细节和思想是同样让人折服的，这家伙有思想。不管有多怪，他是很不寻常的。
　　
　　        英：我同意。
　　
　　        史：还有Korn的新专辑untouchable：我有一段时间不停的听，放不下。我觉得，那是他们最好的作品，太高明了。他们是知识渊博的音乐家吗？不。但他们做的确是很实在的。同样的还有Radiohead，他们将整个乐队当成一个完整的整体的方式创作是很了不起的。当然，狗屁都不如的外面也多的是。
　　
　　吉：一个布鲁丝吉他手会说Robert Johnson， Muddy Waters是他们灵感的来源。朋克会说是Johnny Rotten， Johnny Thunders。你们有没有这么一个灵感的来源？还是说早已经自成一派，不再受其他人影响了那？
　　
　　        乔：你说的这些名字都是很了不起的，对我而言，只有Hendrix。我也有几张吉他手的大海报挂在录音室的墙上，每次我看着他们都想：这不是狗屁么？
　　
　　        英：我总是对巴赫有特殊的崇拜，他对我的影想是最大的。吉他手总是去听别的吉他手，我总是想去尝试新东西。所以，我早期受Richie Blackmore影想很大，但之后我就要找我自己的风格。我把我的深紫的专辑放在一边，找了一大堆巴赫，贝多芬，帕格尼尼这些古典音乐，这完全改变了我大脑的思惟方式。因为突然间，我想到的是不同的元素，不再是单一的布鲁丝调子。这些模进，琶音都开始从我的音乐中出来了。
　　
　　        史：对我来说，很容易说Jimmy
　　Page改变了我的生命。无论什么时侯，当我们聊起影响我们的吉他手，很容易对谁谁指指点点。但我觉的真正影响我们把人生的方向定位在吉他上，并追求这份理想——是我们的父母，在我的成长过程中，我们身旁的人。我很幸运的对戏剧音乐感兴趣。这就是我家人常听的。Leonard
　　Bernstein,Stephen Spndheim他们就是我喜欢的。戏剧音乐——有很特别的艺术性，我有所有的Andrew Lloyd Weber的作品。
　　
　　        英：Jesus Christ Superstar也影响我很深。我姐姐比我大７岁，所以她有很多音乐唱片。我永远也不会忘记她第一次带回来Jesus Christ Superstar的唱片。其中第一段吉他riff，每次我听到都感到莫明其妙的激动。说到歌词：Tim Rice是天才！我在自己的歌词创作上花很大的功夫，所以我很配服他。他是我喜欢的的唯一的摇滚歌剧。
　　
　　        史：我最早的音乐记忆是“西城故事”，Berstein简直是不可思异。那是我小时侯唯一听的东西。我以为那是全世界唯一的唱片。
　　
　　        吉：我从来都没有想到Steve会对舞台音乐感兴趣。
　　
　　        乔：（以嘲笑的口吻）怎么你不觉的吗？
　　
　　        史：我真是个很糟糕的的演员，装的不像。
　　
　　吉：我对你的看法完全改变了。
　　
　　       乔：这真是很有意思，因为我实在是受不了舞台剧，其中戏剧的部分。我是正相反的，我第一次听到John Lee Hooker的老唱片，我简直不能相信。我更对一个特殊的人的表演感兴趣。
　　
　　      史：我不喜欢布鲁斯。Robert Johnson能无聊的让我放声大哭，我喜欢深紫，皇后，奇伯林飞船他们音乐的能量。当然，在我１３岁那段也对舞台剧的一些夸张的表演感到厌倦。但Frank
　　Zappa出现了。他把音乐中所有的东西，吉他演奏，音乐性，还有搞笑都接合在一起。还有其他的影响。很走运在高中时我有一个非场棒的乐理老师，我也完全爱上了那些可爱的小黑点。更幸运的是有乔当我的吉他老师，他带我接触了Wes Montgomery。但是像我说的，我们的音乐背景是很不同的。是什么给我们的勇气去追求音乐事业？是什么给我们动力去花费大半的童年的光阴练习？为什么我们对手中的乐器这么痴迷？我不认为是这个乐队或那个乐队造成的。他们都影响了我们。我想对于一个非常有恒心的音乐人，他的动力是与你我都不同的，可能是发生在他生命中的一件事情，或是什么人说的什么话。谁知道是什么激起了我们心中的渴望？
　　
　　        吉：你的意思是说，不是“性”？
　　
　　        史：其实，也可以说是一部分。性和女孩子是我们都有的很强大的本能。当面对选择是做音乐，还是做爱的话，我想我们早落的精尽人亡的下场了。
　　
　　        吉：人们总是幻想两者是相连的。
　　
　　        乔：不错，你总是听到有人说“你玩音乐就是为了泡妞吧”之类的说法。
　　
　　        英：当我初到美国时，那是我听到过的最无法理解的话。也是我第一次听人说“哥门儿”（dude）这词。有一次，一个人跟我说，“嘿，哥们儿，我打赌你弹琴就是为了和姑娘找乐子，对吧？我说“你说什么？”我是不能理解他们的。当然，我认识不少人是这样的，但我不是。
　　
　　        史：我是这么混了一段时间的。（学傻的口吻）“对呀，我就是为了和小姑娘找乐子的。”忽然有一天，我说“我不是这样的。”这其实是我最少想的事情。是，我想装酷，我想别人接受我。但同时对我也是一个锻练人格和尊严的机会，因为我可以做些事。但是当然，如果你和David
　　Lee Roth这样的人一起演出，你不动都有数不尽的姑娘往你怀里跳。
　　
　　        吉：在这样的情况下，你们是为什么决定做完全是吉他的专辑？
　　
　　        英：这个决定不是我做的。正相反，我当时在这个乐队Alcatrazz里。乐队签的唱片公司想给我这么一个机会做我自己的音乐。当初的想法是我还代呆在乐队里，做不同的专辑。乐队正在巡演，我抽时间就钻进录音室里做自己的东西。我是想找个歌手，做一个有人唱的专辑。但是唱片公司不干，“不行，你不能这么做，你要做一张纯乐曲的专辑。” 我说“纯乐曲？你疯了？！”但是最后还是出来了，而且还为以后的乐手做了一个很好的借见，但最初的想法却不是这样的。
　　
　　        史：这可太逗了，完全相同的事情也发生在我身上。我也是在这个叫Alcatrazz的乐队里！一个唱片公司找到我，签下了我，说“你要做一张纯乐曲专辑”，然后那就成了９０年的“战征与激情”。
　　
　　        英：我不知道你是怎样的，但当时我是不应该离开那个乐队的。但我还是离开了，我觉得做自己的东西更舒服。真是很逗，我一点都不知道你也是同样的经历。
　　
　　        史：完全完全相同的经历。嗷，起实我离开，是因为David Lee Roth让我跟他。
　　
　　        英：他也问过我。
　　
　　       史：真的？！
　　
　　        英：我们在巡演路上。他出现在我们的一场演出上，就问我愿不愿意加入他的乐队。我也许应该答应他。
　　
　　        史：你们俩一定能处得好（笑）。
　　
　　        吉：乔，你从来都没说过你是选择这条路还是它选择了你。
　　
　　        乔：那是有点不寻常的。我当时在这个流行摇滚乐队里，叫Squares。我们在一起很努力，有一次节日期间，我做了一张EP的小玩意（１９８４年同名EP）全是乐曲。我一开始就是想把它做的能有多怪有多怪。我想我当时受了Steve很大影响，他寄给我很多乱七八糟的东西，什么“皮肤裹着的垃圾”。同时我注册了自己的公司发行这张EP。专辑就落到了一些杂志撰搞人手里。我的转折点就是这些撰搞人即不知道我的乐队，也不知道我是谁。他们就以为这张EP是一个很严肃的音乐家的一张很严肃但很特别的尝试。突然我脑子里闪过一个主意。那是一个非常特别的方式使我脱离开这个流行摇滚乐队，成为了一个纯乐曲的吉他手。因为那时在广播里只有爵士乐是纯乐曲的。你是肯定不会上MTV的。Michael Jackson和Mortley Crue是老大。那些才是卖上百万专辑销量的大腕。
　　
　　        吉：所以也是有些相似的经历。原先构想的一点新尝试却成了一生的事业。
　　
　　        乔：完全正确。我肯定我们都有过别人问“你现在该开始巡演了。”时侯，我们就一愣“巡演？纯乐曲？没有歌手？就我一个人？整晚上？”
　　
　　        史：那就是我没有为“战争也激情”专辑做巡回演出的原因，也可能是我一生中最大的失误。因为我当时应该是去做的。但我正好结束了一个１３个月长的巡演（和白蛇），我老婆又赶上生了孩子，所以纯乐曲的巡演对我来说有点怪，“什么意思？你让我在观众面前把衣服都脱掉吗？”
　　
　　        吉：说到演出，G3的观众是什么样的？现在的预测是都是十几岁的男性吉他蛀虫。
　　
　　        乔：不，我想是更混合的观众群。每一个音乐家都会吸引来不同的观众。G3在过去的几年里也找到了他自己的观众。我们知道这是很特别的演出。我觉的，不管男女老幼的观众我们都有。我们看着观众又互相看着对方，说“喔！有这么多人！”而且观众群的不同性也是很出忽意料的。
　　
　　       史：我所关心的是，G3是超越流行之上的。对喜欢吉他的朋友，这是一个新的尝试。因为我们真的是很敬业的。什么时侯乔打电话给我，问我愿不愿意加入他和G3，我的心里就开始激动的跳。因为这是一个非常伟大的吉他音乐的庆典。就算你是１３，１４岁，喜欢Korn这种重音乐，你也可以来我们的演出，不是说你就不酷了。
　　
　　吉：像你们说的，你们在一起表演，也同样相互影响，都希望自己做的更好。
　　
　　        乔：这是最好的竞争，因为完全是建立在友谊的基础上的，结果那？更好的演出，大家都受益。
　　
　　        史：我对这些家伙是非常尊敬的。但我同时又对自己有着极高的自信。我们都是。像Yngwie——为什么有那么多人都觉得和他难处，就是因为他太自信了，自信的让别人都受不了。你可以看到，读那些２０年前的的采访。他除了做他自己Yngwie，就没有其他选择，这是很美的好的事情。
　　
　　       英：能在G3上表演是我的荣幸。我们３个在一起，一定会让观众疯狂的。我太兴奋了。
　　
　　        乔：能把Steve和Yngwie凑在一起是我很旧以前就有的主意。很难把每个人的日程表安排的恰恰好，但这次，是最好的机会。