[笛子教程] 詹永明笛子震音技巧研究(二)

   二、震音是激发歌唱性的重要手段
　　
　　
　　      　 声乐和器乐的相互关系，可以追溯到上古时代。相传为黄帝时所作的《弹歌》
　　 『断竹，续竹，飞土逐(肉)。』这一原始简单的歌词，说明古人们的狩猎生活，
　　 原始音乐形式是在诗、歌、舞三者密切结合中存在，我国古代记载『乐舞』、『歌
　　 舞』等语汇的形成，便是由此而来。这说明声乐与器乐产生的顺序是先有唱而後
　　 有乐。
　　
　　      　 在人们的音乐生活中，器乐形成是声乐形式的补充与引伸，它们之间是姊妹
　　 关系，有著密切的联系，这种联系在笛子的震音技术也得到充份的反映。前面述
　　 及，震音源於声乐音波，它们之间都是由人体的气息来支配，所不同的是声乐音
　　 波要受人体发声器官的制约，而笛子震音则通过人体吹气经过唇部的控制，使气
　　 流成一束，以斜面角度射入笛的吹端，从而产生边棱振动，在管内形成柱波，发
　　 出与管长对应的频率，笛子震音的产生是由气与指的结合而产生，它比起声乐音
　　 波要更为丰富。比如声乐分为：抒情男高音、花腔女高音、男中音、低音等等，
　　 而这些种类的演唱方法及发声的音波是受人体发音器官制约的；他们相互之间的
　　 音波也有明显的区别，一个声乐演员是无法表现的，而笛子震音的演奏就没有那
　　 么多的制约和区分，它能在拥根竹笛上演奏出丰富多采的震音(以上列举的11
　　 种震音方法)，这些震音幅度大小，是受乐曲的情绪和演奏者的乐感来发挥的。
　　 因此，可以说它是自由的，不是死板的。
　　
　　      　 一个优秀的器乐演奏家，从来不会忽视对歌唱的研究，当他拿到一首乐曲，
　　 首先总是反复吟唱，领略乐曲的潜在意境，以便获取灵感，创造音乐形象。我们
　　 可以讲，器乐演奏间接地抒发了人们的内心感受，是一种没有歌词，没有肉声的
　　 歌唱。换言之，歌唱性和语言性则成为器乐演奏的生命，把中国笛子演奏得具有
　　 艺术感染力，就必须做到『声情并茂』。有声而无情，则只能作为技术欣赏，缺
　　 乏感人的依据；有情而无声则缺乏感人的条件，只能感动自身而不能感染听众。
　　 因此，歌唱性与技巧性(震音)之间有着密切的关系。当我们对震音进行剖析後，
　　 会感受到震音正是表达歌唱性与语言性的手段，是笛子演奏魅力所在，不可等闲
　　 视之。
　　
　　      　 歌唱性的表现(情感的表达)有着更为丰富的含义，而不局限於笛子震音
　　 的这一点，笛子的震音技巧却是使歌唱性的有力表现的重要手段，是毋庸置疑的。
　　

「詹永明笛子震音技巧研究(二)」相关文章

1. [笛子教程] 詹永明笛子震音技巧研究(二)

2. [笛子教程] 詹永明笛子震音技巧研究（一）

3. [笛子教程] 詹永明讲解如何能使笛子音色松弛、明亮、具有穿透力？

4. [电吉他教程] 电吉他技巧,电吉他震音技巧

5. [笛子教程] 詹永明讲解竹笛科学的气息训练方法是怎样的？

6. [笛子谱] 听泉 [詹永明曲]

7. [笛子名家] 詹永明

8. [口笛名曲] 笛箫交流Q群230507749詹永明口笛独奏 - 云雀 最大最专业

9. [口笛名曲] 詹永明口笛独奏 - 云雀

10. [口笛名曲] 詹永明口笛独奏 - 云雀

本文来源：https://www.yueqiquan.com/a64814.html