[古琴教程] 琴曲题解(16)
《杨抡太古遗音》：
第一段 风云鼓雪
风凛冽，八荒无尘。彤云密布，万里无垠。玉龙战败，卸甲乱纷纷。
第二段 玉砌山河
白茫茫，光皎洁。万树寒花初发，上下天光一色。碾碎琼瑶玉屑，肃然光映冰壶月。
第三段 拟形俏汇
只见漫漫一带素乾坤，俄然补就江山圆缺。盐拟雪，柳絮梨花谁别。斜飘密密，全输君白。奇花六出，轻拂。玉骨冰肌，天根月窟。
第四段 寒透重闱
寂然万籁无声，澄清元气自生成。穿窗入户，戛玉声铮铮，折竹翠飞屏。
第五段
北窗一夜寒凝，卷飞胡沙，迢迢白玉神京。噫，知谁碎剪琼英，秦岭云横。麻衣诮曹风，疑梅弟，认梅兄。
第六段
清德仪刑，岁寒心独步那江城。佐大造资生，万汇始回春。润乎万物灵根，滋乎万物森森，到处尽敷荣。雪积梅开，月白风清。玉梅寒雪一般容，凝素魄而成三人。着意徘徊，翔树穿林，砌玉堆银。噫嘻，盐花散落，偏称袖手豪吟。
第七段
深积累，遍交辉，寒窗迸裂花魁。碎玉玎珰，珠盐落馥坞香阶。千言万语形容，吐不尽万斛珠玑。年年丰稔，阜我民财乐雍熙。
第八段
寒光笼色，丈室明明虚白。尘不染，幽哉湛湛冰壶小窄。天地同骸，太极未分，初爻正尽，茫然一带银河，清浅凝素魄。
第九段
寒天滴水成冰。瑞雪漫空，却与瀛洲相近。急雪狂风，两无相让，谁输谁赢。空中碎玉铮铮，轻听坠寒声。
第十段
明明天上，映月争光，霏霏窗外拥寒香。大地银海琼沧，应瑞与呈祥。
第十一段
冻销天地，霎然世界银妆，不辨江乡。寒流窗呵笔冻，落玉苍苍。烧兽炭兮咏诗章。奇韵响珊珊，从容排律宣扬。漫推敲，明窗远近，如迸玉声琅琅。
第十二段
造化天地悠长，梅与雪同行，琼玉珩璜。滋宿麦，化遗蝗，都逐朔风翔。片片莹洁无瑕，未春草木先花。地角天涯，六合光赊。无半点纤凝，裁冰剪水，都属那诗家。消俗虑，煮共芽。
《龙翔操》题解
《蕉庵琴谱》：
此曲为元帝妃王嫱所作也，亦名昭君怨。昭君入胡，故作此曲以寄所思。字字悲凉，声声哀怨。
《古琴曲集》：
这个乐谱最初出现在《澄鉴堂琴谱》（1686），当时是以《昭君怨》命名的。但它与《神奇秘谱》中的《昭君怨》（又名《龙朔操》）却完全是两个不同的曲子。历来琴谱中常常把《龙朔》与《龙翔》两个字形相近的曲名互相混淆。为了区别这两个不同的曲子，我们仍按目前琴家习惯称法，把广陵派流行的这个曲子叫作《龙翔操》。乐曲可能是表现了昭君出塞哀怨思汉的情绪。
[广陵琴韵]（张子谦集）：
曲谱最早见於清代《澄鉴堂琴谱》（1686），当时《龙翔操》一曲所引用的是《昭君怨》的题解（相信这是将《龙翔操》和《龙朔操》两个曲名混淆所引起的误会）。按标题的意思（龙翔是指龙在天空飞翔）和作品的内容情绪听不出有甚么哀怨的意味，乐曲带来的是活泼、欢畅的气氛，使人聊想龙在云雾里飞翔的生动景象。
[广陵琴韵]（刘少椿集）：
现存最早见於清代《澄鉴堂琴谱》（1686），以《昭君怨》为曲名。而实际聆听此曲，生动活泼，全无哀怨之情。《天闻阁琴谱》（1876）称：“时下截去（《秋水》）第三、四、五、六段，名《昭君怨》”，现川派所奏《秋水》与此记载相符。《神奇秘谱》中《昭君怨》又作《龙翔操》，后世琴家可能将“朔”误作“翔”，由此有《龙翔操》之误。观同名《昭君怨》的两谱，不仅曲调不同，而且情趣迥异。所以《龙翔操》实际是《秋水》的节本，其趣倒与《神化引》飘然洒脱、蜂蝶翩翩的情境相似。
《龙朔操》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰：是曲也，当元帝时，汉室稍强，匈奴单于惧其征伐，故自来朝，原为汉婿，以保塞外，而帝遂以昭君赐之。且昭君最美，因不得为汉宫之嫔御，而复嫁于夷狄腥羶之人，于是掩面零涕，含恨北去，而有薰莸共器之羞，冰炭同炉之怨。当时之人，有伤红颜命之叹，故作弦歌，以形容而嗟悼之。
《谢琳太古遗音》：
按明妃传，汉元帝宫人欲幸者，据图以召。宫人多赂画工，昭君持其貌独不赂，由是画工毛延寿毁其状。匈奴求美女，以昭君行，帝见悔之，而名字已去，不复留。帝怒，杀画工。昭君既嫁胡虏，以琵琶写怨，而后诗之有曰“去去阴山不见亲，桃添红泪柳添颦；妾今不怨毛延寿，只怨当初不嫁人。”自后作明妃曲者多寓此意。是操岂亦写此意欤。
《琴操》：
王昭君者，齐国王襄女也。昭君年十七时，颜色皎洁，闻於国中。襄见昭君端正闲丽，未尝窃看门户，以其异於人，求之皆不与。献于孝元帝，以地远，既不幸纳，叨备后宫，积五六年。昭君心中怨旷，伪不饰其形容。元帝每历后宫，疏略不过其处。后单于遣使者朝贺，元帝陈设倡乐，乃令后宫妆出。昭君怨恚日久，不得持列、乃更修饰，善妆盛服，形容光辉而出。俱列坐，元帝谓使者曰，“单于何所愿乐。”对曰，“珍奇怪物，皆悉自备，惟妇人丑陋，不如中国。”帝乃问后宫，欲以一女赐单于，谁能行者起。於是昭君喟然越席面前曰，“妾幸得备在后宫，粗丑卑陋，不合陛下之心，诚愿得行。”时单于使者在旁，帝大惊，悔之不得复止。良久太息曰，“朕已误矣。”遂以与之。昭君至匈奴。单于大悦，以为汉与我厚，纵酒作乐，遣使者报汉，送白壁一双，骏马十匹，胡地珠宝之类。昭君恨帝始不见遇，心思不乐，心念乡土，乃作怨旷思惟歌曰“秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟爰止，集于苞桑；养育毛羽，形容生光；既得升云，获侍帷房；离宫绝旷，身体摧藏，志念幽沉，不得颉颃，维得餧食，心有徊徨；我独伊何，改往变常，翩翩之燕，远集西羌；高山峨峨，河水泱泱，父兮母兮，道里悠长；呜呼哀哉，忧心恻伤，”
《琴史》：
王昭君名嫱，始以良家子事汉元帝，时呼韩邪单于来朝，求姻於汉帝，以昭君赐之，昭君色殊绝，不见答於元帝，而远嫔虏庭。单于以为阏氏，然终不能忘汉也。於是作怨旷之歌，见於琴操。其后词人歌咏载於乐府者多矣。
《乐府古题要解》：
旧史：王嫱，字昭君。汉元帝时，匈奴入朝，诏以嫱配之。号胡阏氏。一说汉元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图其形，案图召幸，宫人皆赂画工，多者十万，少者亦不减五万。昭君自恃容貌，独不肯与，工人乃丑图之，遂不得见。及后匈奴入朝，选美女配之，昭君之图当行，及入辞，光彩射人，悚动左右，天子方重失信外国，悔恨不及，穷案其事。画工有杜陵毛延寿，为人形丑好，老少必得其真。安陵陈敝，新丰刘白、龚宽，并工狗马人形，不逮延寿下；杜阳望樊青尤善布众色，皆同日弃市，藉其资财。汉人怜昭君远嫁，为作歌诗。始，武帝以江都王建女细君为公主，嫁鸟孙王昆英。令琵琶马上作乐，以慰其道路之思；其送明君亦然。晋文王讳昭，故晋人改为明君。石崇有妓曰绿珠，善歌舞，以此曲教之；而自制王明君歌，其文悲雅：“我本汉家子，......”是也。琴操载，昭君，齐国王襄女。端正娴丽，未尝窥看门户。襄以其有异于人，求之者皆不与。年十七，献之元帝，元帝以地远不之幸，以备后宫，积五六年；帝每游后宫，昭君常怨不出，后单于遣使朝贺，帝宴之，尽召后宫，昭君乃盛饰而至。帝问，“欲一女赐单于谁能行者？”昭君乃起席请往，时单于使者在旁，帝惊恨不及。昭君至匈奴，单于大悦，以为汉与我厚，纵酒作乐，遣使者报汉，送白壁一双，骏马十匹，胡地珠宝之类。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。
《龙朔操》小标题
《神奇秘谱》：
一、含恨别君，抚心长叹。二、掩涕出宫，远辞汉阙。三、结好丑虏，以安汉室。四、别泪双垂，无言自痛。五、万里长驱，重阴漠漠。六、夜闻胡笳，不胜凄恻。七、明妃痛哭，群胡众歌。八、日对腥膻，愁填塞漠。
《琴谱正传》：
一、远嫁面君。二、戎装而别。三、玉筋双垂。四、怨恨出宫。五、万里重阴。六、金鼓喧声。七、饥不能食。八、怅望胡天。
《西麓堂琴统》：
一、丹青误貌。二、远嫁单于。三、玉筋含悲。四、悔不可追。五、胡尘万里。六、琵琶哀怨。七、明妃曲。八、毷裘群聚，青冢悲风。
《龙朔操》歌词
《谢琳太古遗音》：
第一段
秋木萋萋，其叶萎黄。有鸟处山，集于苞桑。养育毛羽，仪容生光。既得升云，上游曲房。离宫绝旷，身体催藏。志念抑沉，不得颉颃。须得委食，心有徊徨。我独伊何，虽往变常。
第二段
翩翩之燕，远集西羌。高山峨峨，河水泱泱。父兮母兮，道理悠长。呜呼哀哉，忧心恻伤。
第三段
一生竟何定，万事最难保。丹青失旧仪，王匣成秋草。想妾辞关泪，于今犹未燥。汉使汝南还，殷勤与人道。
第四段
图形汉宫里，遥聘单于庭。狼山聚云暗，龙沙飞雪轻。笳吟度岭咽，笛转出关鸣。啼妆寒夜下，愁眉寒月生。只遗马上曲，尤作别时声。
第五段
明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星。记得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画，知屈那交配虏城。自是君恩薄如纸，不须一向惧丹青。
第六段
万里边城远，千山行路难。举头惟见日，何处是长安。
第七段
汉庭无不议，戎虏几先和。莫羡倾城色，昭君恨最多。
第八段
自古无和亲，贻炎到妾身。胡风嘶去马，汉月吊行轮。衣薄狼山雪，壮成虏塞春。回看父母国，生死异胡尘。
第九段
同前二叠
第十段
汉国明妃去不还，马驼弦管向阴山。匣中空有菱花镜，羞对单于照旧颜。
《潇湘水云》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之为曲，有悠扬自得之趣，水光云影之兴；更有满头风雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。
《浙音释字琴谱》：
希仙曰：是曲也，楚望先生郭沔所制。按祖王谱，先生永嘉人，……（与《神奇秘谱》同）……“噫！其望九嶷，怀古伤今，江寒月冷，影含万象之趣，每有余乐於其中矣。”
《西麓堂琴统》：
郭楚望所作。其播弄云水，有扁舟五湖之思。抚弦三叹，不觉胸次洞然。
《太音补遗》：
郭楚望所作。楚望永嘉人，每望九嶷山，为潇湘之云所蔽，作此盖以寓惓惓之怀也。
《玉梧琴谱》：
同“神奇秘谱”。
《藏春坞琴谱》：
同“神奇秘谱”。
《愧庵琴谱》：
按是曲，楚望先生郭沔作了，永嘉人，每顾九嶷山，而为潇湘之云所藏，以寓惓惓之意。然水云有悠扬自得之趣，天光云影之妙，一蓑江表，扁舟五湖之兴。尽在乎兹。
《琴苑心传全编》：
是曲，楚望郭沔所制，沔，永嘉人，每望九嶷为潇湘水云所蔽，乃为是曲，以寓惓惓之意也。聆其音趣，更有水光云影，一蓑江表之致。
《五知斋琴谱》：宁郭楚望所作也。因泛沧浪远望嶷，云水淹映，感慨系之，时值天中阳气渐衰，蕤萎少和，故宾位于五月也，音清和畅。自三段至尾，皆本曲趣味，抑扬恬逸。自四至八段，全在两手灵活，如云水之奔腾，连而圆洁，方得曲之旨也。
《蕉庵琴谱》：
同《五知斋琴谱》。
《希韵阁琴谱》：
题解、后记均同《五知斋琴谱》。
《枯木禅琴谱》：
宋郭楚望所作，音韵和畅，曲意缠绵，有云山叆叇，杳雾空朦之意。须两手灵活，低弹轻拂，方合其旨。
《潇湘水云》后记
《琴苑心传全编》：
语云：古琴名画，不可示於贪污之士，以其心多觊觎也。余谓能知琴与画者，正可以止贪去污者也。画家以山水渔樵，有道隐逸这胜，如装楼阁宫殿，衣冠跄济，则涉乎俗矣。是故因此可以止贪也。琴以平躁养静，古淡和情为本，如竞淫 繁促，祖等琵筝，则恶矣，是故因此可以去污也。
《大还阁琴谱》：
……今按其曲之妙古音委宛，宽宏澹茂，恍若烟波缥渺。其和云声二段，轻音缓度，天趣盎然，不 云水容与。至疾音而下，指无沮滞，音无痕迹，忽用云驰水涌之势。泛音后，重重跌宕，幽深思远。非亲授指法，奚能得其旨趣？……
《五知斋琴谱》：
此曲云山叆叇，香雾空朦；怀高岚于胸臆，寄缠绵于溪云，一派融和春水，浓艳温柔，有情至而弥深者矣。低弹轻拂，真落花流水溶溶也。
《春草堂琴谱》：
昔人云：“鼓潇湘则天光云影，容与徘徊。”个中情景，当作何如体会，鼓者听者两不知也。谱中此曲用指极难，学者弗徒以手快为胜。
《悟雪山房琴谱》：此曲指法空灵，勿徒以手为工。
《琴学初津》：是操，宋郭楚望因泛沧浪远望九嶷，云水掩映，感慨而作也。音节幽静淡洁，须熟习而后入化，取用贵乎虚灵无迹，方得云水之意。琴山苏先生云：“昔人鼓潇湘，则天光云影，容与徘徊，个中情景，当作如何体会，难与言传，鼓者听者，两不知也”。曲中用指极难，吟猱二法，正合商曲体例，所当之法，兹悉切正，须分清而不混作可也。曲情曲义，二妙并佳，学者勿徒手快为宜，细心静作，神妙无与比也。虚白道人识。
《雅斋琴谱从集》：
唐郭元振游潇湘，时值春晓，但见烟波浩渺，云水苍茫，当怀风景，还望无极。於是神弛与至，乃鼓斯操。其音微奥，如天光云影，容与徊徘，宜细心领会，方可期於指下，慎勿快弹为是。（转载复古斋又本后记）
《雅斋琴谱从集》：
烟波浩渺，云水苍茫，洋洋乎盈耳哉！探微（转载复古斋第一本后记）。蕤宾调
《诗梦斋琴谱》：
此曲最难得其缠绵，余弹此近十五年，仍不能得其旨，盖手不灵活耳。诗梦。
《沙堰琴编》：潇湘幸无二曲，十二十三乃至十八长短不同，分段各异，繁简因以稍殊。然其写江天景色，云水烟波，乃无二致…… 。
《潇湘水云》小标题
《神奇秘谱》：
一、洞庭烟雨 二、江汉舒晴 三、天光云影 四、水接天隅 五、浪捲云飞 六、风起水湧 七、水天一碧 八、寒江月冷 九、万里澄波 十、影涵万象
《浙音释字琴谱》：
与《神奇秘谱》同，惟第五题作“浪捲飞云”。
《风宣玄品》：
与前谱同。
《西麓堂琴统》：
一、洞庭烟雾 二、江汉舒晴 三、波涛云影 四、水接天隅 五、天光荡漾 六、浪捲飞云 七、风起水湧 八、水天一碧 九、江寒月冷 十、万里澄波 十一、影涵万象
《古音正宗》：
与《神奇秘谱》同。
《琴苑心传全编》：
与《神奇秘谱》同。
《觉园琴集序目》（《今虞琴社》编）：
宋郭楚望泛洞庭。见烟波浩渺。云水苍茫。情动乎中。遂作斯曲。其中以四段至八段。专写水云之声。夫水有声而云无声。然无声之妙。正在妙以有声传之也。九段以下。则击楫中流。逍遥容与。末段用角变打圆。如轻舟之转柁。隐隐有帆随湘转。望衡九面之意。琴操中不可多得之曲也。曲用商调。须紧五絃弹之。或称无射均。以俗乐言。则正宫调也。
《潇湘水云》歌词
《浙音释字琴谱》：（明弘治四年前即1491年）
第一段 洞庭烟雨
洞庭烟雨，霏霏四起，微茫千万里，云天倒浸龙宫底。悠扬自得，扁舟看范蠡蠡，一簑江表谁为侣。江乡趣，闲伴渔翁，有网何曾举，假沽名吊誉。
第二段 江汉舒晴
江汉舒晴，水光云影，清清霁色澜霞明，好风轻。浮天浴日，白浪涌长鲸。壶天物外幽情，破沧溟有客寄闲名，醉里醒醒，歌泽畔也那吊湘灵。
第三段 天光云影
潇湘云水也两清清，水浸遥天云弄影，闲引领，九嶷何处岭。墨染临川，那闻八景。诗兴，三山五渚相为柄，客船渔火相为证，磨天镜。
第四段 水接天隅
水接天隅，涵太极，未成图。玉鉴映冰壶，弥漫莫测也没平芜，遥山平断雾收初。不堪目极心孤，忘机鸥相呼。何堪小隐，寻个渔夫，丝纶结伴乐应殊。时世疑狐，那烟月模糊，唤醒陶朱，添来一个那酒伴诗徒。
第五段 浪捲飞云
浪捲飞云，势氤氲。羲皇人，何处潇湘的那投老寄闲身。遥借问，你那谁与汝相亲，风月为邻，芒鞋羽扇白纶巾。云水中分，潇湘佳致与谁论，十洲三岛堪伦。
第六段 风起水涌
满天雨也那满天风，风起浪春春，四水浮空空。潇湘风景，的那与无穷，金碧画图中，看弱流千里，的那隔十岛三蓬，三蓬。
第七段 水天一碧
渺渺那水天一碧，蓬瀛少隔，望云根那莫测，拟冯夷那访河伯。美哉也，伊谁得，彩霞绚色，看轻挂水帘，的那月钩云额。
第八段 寒江月冷
寒江月冷，银河耿耿，水云遥映菱花镜，增佳兴，潇湘佳胜。凝眸高凭，遥见渔竿轻弄影，窄寄人篱下羊裘，高高帽顶。举月为媒，指天为证，不受般周聘。世浊我清，众醉我醒，风月襟怀，惟凭诗管领，听天还听命。
第九段 万里澄波
万里澄波，耿耿湛银河，的那止水自盘涡。倒浸姮娥桂影的那婆娑。谁何，壶天风月乐无他，惟凭诗酒消磨，消磨。半帆风雨，一由渔歌，由人闲唱和，笑人间歧路多。
第十段 影涵万象
一天灿烂红霞，影涵万象，的那落日西斜。金翻鸦翅，水映那芦花。雨放满天星彩，风来何处悲笳。停槎品题八咏，有客兴无涯。美蒹葭，可堪那图画。如飞笔，（）黄麻，安排景致入诗家。
《庄周梦蝶》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰，古有是曲，绝而无传者久矣，毛敏仲继之。庄子书曰，“庄周昔梦为胡蝶，栩栩然胡蝶，有知周也，俄而觉，则蘧然周也。不知周之梦为胡蝶，胡蝶之为周，周与胡蝶必有分矣，此谓物化。”是以达道之士，小造化於形骸之外，以神驭气游燕於广漠之墟，与天地俱化，与太虚同体，斯乐非庸夫俗子之所能知也，达者得焉。
《浙音释字琴谱》：
希仙曰，是曲也，庄周所作。毛敏仲继之。按祖王谱，是曲无传者久矣。……（与《神奇秘谱》同）……未多“噫！异哉；是梦异哉！是说也。”
《西麓堂琴统》：
庄周梦为胡蝶，栩然不知周之为蝶，蝶之为周，既觉，则蘧蘧然一周也。遂从而弦歌之。
《太音补遗》：
周之梦为胡蝶云。“不知周之为胡蝶欤？胡蝶之梦为周欤？”周尝曰，“古之真人，其寝不梦，此非周之梦周。”高道之言也。后人遂拟是曲。
《重修真传》：
是曲，按庄子书云，“庄周昔梦为蝶，正翩翩然蝴蝶，不知周也。俄而觉，则蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶，蝴蝶为周也。后世因其意，敷之为词，而以警世云。”
《玉梧琴谱》：
与《神奇秘谱》同。
《藏春坞琴谱》：
与《神奇秘谱》同。
《杨抡伯牙心法》：
按是曲，本南华齐物论而作也。盖庄叟之学，以玄虚放达为宗，其所著书，大率寓言，是以托意於蝴蝶之梦，斯曲所由作也。迨后能究其旨者，莫如晋嵇中散得之。呜呼，广陵已矣，百是曲尚传，以为世珍。其泠然空洞之音，愿善听者悟焉。讵止得丧者可齐？亦且彭殇可等也。故聊序之，以俟据梧者云。
《天闻阁琴谱》：
庄周悟道，梦化为蝶；栩栩然如遗世而独立，羽化百登仙者也。此曲虚静缥渺，神颇似之。指法之妙，当细心聆会。
《枯木禅琴谱》：
庄生所作。音节飘渺，曲意悠然。其栩栩蘧蘧，身与蝶化之趣，形诸指下。虽老手亦须凝神作之，方得其指。
《沙堰琴编》：
庄生梦蝶之说，物我两忘之意云尔。……第五段小注：“四、五、六、七弦，八九徽上下不定形容蝶舞翩跹之态，故宜轻缓为妙也。”第七段小注：“妙用在轻缓，是为梦境；然用指非沈着不可。”
《庄周梦蝶》后记
《琴谱析微》：
庄叟超然物表，所思辄多幻处，即如梦蝶一节：梦，幻矣；梦蝶，又幻之幻矣。琴中传写入化，觉音声皆幻，落指尽成幻境。余误用人生皆属梦幻泡影，此曲应为如来说法。
《治心斋琴学练要》：
梦固梦，不梦亦梦也；蝶固蝶，我亦蝶；我固我，蝶亦我也。是以两忘其化，善乎，南华老人，其栩栩为何如耶？
《梧雪山房琴谱》：
按梦蝶等操，自远堂定为宫调徽音，所谓宫调者，以三弦为宫，即姜白石所定十二律之中吕均也。春草堂依姜白石缓三弦之黄钟均，定梦蝶羽化等曲，为黄钟宫音，诚以黄钟为律吕之本，岂有琴操舍黄钟而不用之理。至五知斋，诚一堂诸谱，以紧五慢一为黄钟，实无所考据，当以春草堂为正。又自远堂之徵音，避三弦宫音不用，而用变宫，即春草堂缓三弦之法也。中吕之变宫，即黄钟之角，故春草堂用中吕昀弹，黄钟亦不用三而避之，盖黄钟之宫，即中吕之徵，原可相通，然核以律吕之法，则以缓三弦为黄钟，方不失调耳。悟雪山人志。
《庄周梦蝶》小标题
《浙音释字琴谱》：
一、梦占 二、蝶化 三、周蝶 四、蝶周 五、燕游 六、驭气 七、觉分 八、物化
《西麓堂琴统》：
一、息虑 二、黑甜 三、神游 四、物化 五、举翅 六、翻见 七、恍惚 八、悠扬 九、梦醒 十、蘧然 十一、悟性 十二、忘形
《重修真传》：
一、吉梦佳占 二、蝶化栩栩 三、周之为蝶 四、蝶之为周 五、燕游天地 六、驭气凌空 七、觉分人物 八、物物生生
《庄周梦蝶》歌词
《浙音释字琴谱》：
一段 梦占
一枕方甜，吉梦佳占。月垂簾，魂荡夜厌厌，足安恬。将适意，好怀添。
二段 蝶化
蝶化栩栩，翩翩身与同高下。归台榭，逐香风，乱翻粉翅轻斜。看无意远回那细草，有情低绕幽花。恣悠悠绿红牵罣，心不暇。日丽风和那天不夜，芳菲共得韶华，风月是生涯，暖春宝贵景无加。蝴蝶也逸兴何赊，小园雨过，曲阑风罢，又看随伴逐香车，入仙家。惊翻一梦，细诉原真惜假。
三段 周蝶
周之为蝶，不知有周，蘧蘧然而蝶。仁肝义胆，绵心绣口，香鬓粉颊，周与蝶两意相符，无彼无此，物与人相挟，云行而风摄。
四段 蝶周
蝶周，蝶为我周，物与人同俦。多情侵书梦，看他无意入歌楼，东风暖日雨初收。都忘那尔汝，双同槛舞园游，花草足忘忧。粉傅香偷，花房同宿那夜悠悠。最慊凉露凄寥，轻身到处的那可相投。俄然觉醒黄昏后，周与蝶，蝶於周，何有。
五段 燕游
燕游天地内，恢恢身与蝶为媒。神流游六合，身备三才，光内齐月，去住去住徘徊。乐哉自得无涯畅，奇哉高适幽怀，天风相送我，直上瑶台。春光桃杳，一作好花开，栩栩的那天垓。风云庆会，悠悠的那大块。止动飞狂舞对，远起群队，一梦庄周情慷慨。
六段 叙气
叙气凌空，天地无穷，太虚也体道同。看飞雄，渺无穷，路遥通，隐隐驾天风。岂寻常桃杏花业，看周游你那十岛三蓬，清风一枕，身世五云中。谩将心事付苍穹，万古江山帝业隆。祝华封，补全功，臣忠万国庆时雍，君德广宸聪。吾道方东，问佛从，庄周一梦。
七段 觉分
周之那为蝶也，蝶之为周兮。俄然梦觉，的那人物两分具伪，适志自期，分定其宜。非由无分矣，栩栩为蝶，蘧蘧然的那为周南昌无疑。知依谁会识玄机，希奇，请问因依，灵物幽迷。
八段 物化
化化而生生，本於利贞元享，循还天道，一气而流行。觉梦而醒醒，人物相仍。风灯岁月无停，世事而无恁。大无情，情，今朝明日，未卜阴晴，梦蝴蝶庄周一灵。
《楚歌》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰，是曲者古曲也。按项羽至垓下，与汉战不胜，入於壁，汉兵围之数重。韩信使军中皆作楚歌之声，项羽夜闻，大惊曰，“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”乃夜起饮帐中，悲歌忼慨，欲与虞姬相别。自为歌曰，“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，虞姬和之。因泣下，左右皆泣，莫能仰视，而虞姬因取剑自刎。於是羽乘骏马，麾下壮士从者八百余人，直夜溃围南出。平明，汉军觉而追之，於是重瞳无光，兵散势去，至於乌江毕矣，于时之人，感其事而作弦歌以悼焉。
《浙音释字琴谱》：
希仙曰：是歌也，祖自张子房所作。而后人增之，按祖王谱曰：古曲也……（与《神奇秘谱》同，惟虞兮作虞姬）……下多“噫！悲夫。”
《谢琳太古遗音》：
按史，项羽至垓下，（与前同）……姬既自刎羽溃围南奔，兵散势去，至乌江亦自刭。后追其事而作此操。
《西麓堂琴统》：
项籍与江东八千子弟渡江，有并吞秦汉之志。淮阴侯围之垓下，会军中作楚歌。楚军闻之皆散去，因遂破籍。后人仿之，故有此作。
《太音补遗》：
羽至垓下，闻四面皆楚歌声。乃夜起饮帐中，作“力拔山兮气盖世”之歌别虞姬。至乌江处刎。后人伤之，故作是曲。或曰留侯作，后人增益之耳。
《重修真传》：与《神奇秘谱》同。
《杨抡太古遗音》：
按是曲，乃汉师张子房所作也。昔……（下与《神奇秘谱》同）
《楚歌》小标题
《神奇秘谱》：
一、忆别江东 二、气欲吞秦 三、夜闻铁笛 四、八千兵散五、英雄气消 六、泣别虞姬 七、阴陵失道 八、乌江不渡
《浙音释字琴谱》：
一、衔枚出塞 二、气欲吞秦 三、夜闻铁笛 四、尘土十年五、英勇气消 六、泣别虞姬 七、阴陵失道 八、乌江不渡
第一段 风云鼓雪
风凛冽，八荒无尘。彤云密布，万里无垠。玉龙战败，卸甲乱纷纷。
第二段 玉砌山河
白茫茫，光皎洁。万树寒花初发，上下天光一色。碾碎琼瑶玉屑，肃然光映冰壶月。
第三段 拟形俏汇
只见漫漫一带素乾坤，俄然补就江山圆缺。盐拟雪，柳絮梨花谁别。斜飘密密，全输君白。奇花六出，轻拂。玉骨冰肌，天根月窟。
第四段 寒透重闱
寂然万籁无声，澄清元气自生成。穿窗入户，戛玉声铮铮，折竹翠飞屏。
第五段
北窗一夜寒凝，卷飞胡沙，迢迢白玉神京。噫，知谁碎剪琼英，秦岭云横。麻衣诮曹风，疑梅弟，认梅兄。
第六段
清德仪刑，岁寒心独步那江城。佐大造资生，万汇始回春。润乎万物灵根，滋乎万物森森，到处尽敷荣。雪积梅开，月白风清。玉梅寒雪一般容，凝素魄而成三人。着意徘徊，翔树穿林，砌玉堆银。噫嘻，盐花散落，偏称袖手豪吟。
第七段
深积累，遍交辉，寒窗迸裂花魁。碎玉玎珰，珠盐落馥坞香阶。千言万语形容，吐不尽万斛珠玑。年年丰稔，阜我民财乐雍熙。
第八段
寒光笼色，丈室明明虚白。尘不染，幽哉湛湛冰壶小窄。天地同骸，太极未分，初爻正尽，茫然一带银河，清浅凝素魄。
第九段
寒天滴水成冰。瑞雪漫空，却与瀛洲相近。急雪狂风，两无相让，谁输谁赢。空中碎玉铮铮，轻听坠寒声。
第十段
明明天上，映月争光，霏霏窗外拥寒香。大地银海琼沧，应瑞与呈祥。
第十一段
冻销天地，霎然世界银妆，不辨江乡。寒流窗呵笔冻，落玉苍苍。烧兽炭兮咏诗章。奇韵响珊珊，从容排律宣扬。漫推敲，明窗远近，如迸玉声琅琅。
第十二段
造化天地悠长，梅与雪同行，琼玉珩璜。滋宿麦，化遗蝗，都逐朔风翔。片片莹洁无瑕，未春草木先花。地角天涯，六合光赊。无半点纤凝，裁冰剪水，都属那诗家。消俗虑，煮共芽。
《龙翔操》题解
《蕉庵琴谱》：
此曲为元帝妃王嫱所作也，亦名昭君怨。昭君入胡，故作此曲以寄所思。字字悲凉，声声哀怨。
《古琴曲集》：
这个乐谱最初出现在《澄鉴堂琴谱》（1686），当时是以《昭君怨》命名的。但它与《神奇秘谱》中的《昭君怨》（又名《龙朔操》）却完全是两个不同的曲子。历来琴谱中常常把《龙朔》与《龙翔》两个字形相近的曲名互相混淆。为了区别这两个不同的曲子，我们仍按目前琴家习惯称法，把广陵派流行的这个曲子叫作《龙翔操》。乐曲可能是表现了昭君出塞哀怨思汉的情绪。
[广陵琴韵]（张子谦集）：
曲谱最早见於清代《澄鉴堂琴谱》（1686），当时《龙翔操》一曲所引用的是《昭君怨》的题解（相信这是将《龙翔操》和《龙朔操》两个曲名混淆所引起的误会）。按标题的意思（龙翔是指龙在天空飞翔）和作品的内容情绪听不出有甚么哀怨的意味，乐曲带来的是活泼、欢畅的气氛，使人聊想龙在云雾里飞翔的生动景象。
[广陵琴韵]（刘少椿集）：
现存最早见於清代《澄鉴堂琴谱》（1686），以《昭君怨》为曲名。而实际聆听此曲，生动活泼，全无哀怨之情。《天闻阁琴谱》（1876）称：“时下截去（《秋水》）第三、四、五、六段，名《昭君怨》”，现川派所奏《秋水》与此记载相符。《神奇秘谱》中《昭君怨》又作《龙翔操》，后世琴家可能将“朔”误作“翔”，由此有《龙翔操》之误。观同名《昭君怨》的两谱，不仅曲调不同，而且情趣迥异。所以《龙翔操》实际是《秋水》的节本，其趣倒与《神化引》飘然洒脱、蜂蝶翩翩的情境相似。
《龙朔操》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰：是曲也，当元帝时，汉室稍强，匈奴单于惧其征伐，故自来朝，原为汉婿，以保塞外，而帝遂以昭君赐之。且昭君最美，因不得为汉宫之嫔御，而复嫁于夷狄腥羶之人，于是掩面零涕，含恨北去，而有薰莸共器之羞，冰炭同炉之怨。当时之人，有伤红颜命之叹，故作弦歌，以形容而嗟悼之。
《谢琳太古遗音》：
按明妃传，汉元帝宫人欲幸者，据图以召。宫人多赂画工，昭君持其貌独不赂，由是画工毛延寿毁其状。匈奴求美女，以昭君行，帝见悔之，而名字已去，不复留。帝怒，杀画工。昭君既嫁胡虏，以琵琶写怨，而后诗之有曰“去去阴山不见亲，桃添红泪柳添颦；妾今不怨毛延寿，只怨当初不嫁人。”自后作明妃曲者多寓此意。是操岂亦写此意欤。
《琴操》：
王昭君者，齐国王襄女也。昭君年十七时，颜色皎洁，闻於国中。襄见昭君端正闲丽，未尝窃看门户，以其异於人，求之皆不与。献于孝元帝，以地远，既不幸纳，叨备后宫，积五六年。昭君心中怨旷，伪不饰其形容。元帝每历后宫，疏略不过其处。后单于遣使者朝贺，元帝陈设倡乐，乃令后宫妆出。昭君怨恚日久，不得持列、乃更修饰，善妆盛服，形容光辉而出。俱列坐，元帝谓使者曰，“单于何所愿乐。”对曰，“珍奇怪物，皆悉自备，惟妇人丑陋，不如中国。”帝乃问后宫，欲以一女赐单于，谁能行者起。於是昭君喟然越席面前曰，“妾幸得备在后宫，粗丑卑陋，不合陛下之心，诚愿得行。”时单于使者在旁，帝大惊，悔之不得复止。良久太息曰，“朕已误矣。”遂以与之。昭君至匈奴。单于大悦，以为汉与我厚，纵酒作乐，遣使者报汉，送白壁一双，骏马十匹，胡地珠宝之类。昭君恨帝始不见遇，心思不乐，心念乡土，乃作怨旷思惟歌曰“秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟爰止，集于苞桑；养育毛羽，形容生光；既得升云，获侍帷房；离宫绝旷，身体摧藏，志念幽沉，不得颉颃，维得餧食，心有徊徨；我独伊何，改往变常，翩翩之燕，远集西羌；高山峨峨，河水泱泱，父兮母兮，道里悠长；呜呼哀哉，忧心恻伤，”
《琴史》：
王昭君名嫱，始以良家子事汉元帝，时呼韩邪单于来朝，求姻於汉帝，以昭君赐之，昭君色殊绝，不见答於元帝，而远嫔虏庭。单于以为阏氏，然终不能忘汉也。於是作怨旷之歌，见於琴操。其后词人歌咏载於乐府者多矣。
《乐府古题要解》：
旧史：王嫱，字昭君。汉元帝时，匈奴入朝，诏以嫱配之。号胡阏氏。一说汉元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图其形，案图召幸，宫人皆赂画工，多者十万，少者亦不减五万。昭君自恃容貌，独不肯与，工人乃丑图之，遂不得见。及后匈奴入朝，选美女配之，昭君之图当行，及入辞，光彩射人，悚动左右，天子方重失信外国，悔恨不及，穷案其事。画工有杜陵毛延寿，为人形丑好，老少必得其真。安陵陈敝，新丰刘白、龚宽，并工狗马人形，不逮延寿下；杜阳望樊青尤善布众色，皆同日弃市，藉其资财。汉人怜昭君远嫁，为作歌诗。始，武帝以江都王建女细君为公主，嫁鸟孙王昆英。令琵琶马上作乐，以慰其道路之思；其送明君亦然。晋文王讳昭，故晋人改为明君。石崇有妓曰绿珠，善歌舞，以此曲教之；而自制王明君歌，其文悲雅：“我本汉家子，......”是也。琴操载，昭君，齐国王襄女。端正娴丽，未尝窥看门户。襄以其有异于人，求之者皆不与。年十七，献之元帝，元帝以地远不之幸，以备后宫，积五六年；帝每游后宫，昭君常怨不出，后单于遣使朝贺，帝宴之，尽召后宫，昭君乃盛饰而至。帝问，“欲一女赐单于谁能行者？”昭君乃起席请往，时单于使者在旁，帝惊恨不及。昭君至匈奴，单于大悦，以为汉与我厚，纵酒作乐，遣使者报汉，送白壁一双，骏马十匹，胡地珠宝之类。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。
《龙朔操》小标题
《神奇秘谱》：
一、含恨别君，抚心长叹。二、掩涕出宫，远辞汉阙。三、结好丑虏，以安汉室。四、别泪双垂，无言自痛。五、万里长驱，重阴漠漠。六、夜闻胡笳，不胜凄恻。七、明妃痛哭，群胡众歌。八、日对腥膻，愁填塞漠。
《琴谱正传》：
一、远嫁面君。二、戎装而别。三、玉筋双垂。四、怨恨出宫。五、万里重阴。六、金鼓喧声。七、饥不能食。八、怅望胡天。
《西麓堂琴统》：
一、丹青误貌。二、远嫁单于。三、玉筋含悲。四、悔不可追。五、胡尘万里。六、琵琶哀怨。七、明妃曲。八、毷裘群聚，青冢悲风。
《龙朔操》歌词
《谢琳太古遗音》：
第一段
秋木萋萋，其叶萎黄。有鸟处山，集于苞桑。养育毛羽，仪容生光。既得升云，上游曲房。离宫绝旷，身体催藏。志念抑沉，不得颉颃。须得委食，心有徊徨。我独伊何，虽往变常。
第二段
翩翩之燕，远集西羌。高山峨峨，河水泱泱。父兮母兮，道理悠长。呜呼哀哉，忧心恻伤。
第三段
一生竟何定，万事最难保。丹青失旧仪，王匣成秋草。想妾辞关泪，于今犹未燥。汉使汝南还，殷勤与人道。
第四段
图形汉宫里，遥聘单于庭。狼山聚云暗，龙沙飞雪轻。笳吟度岭咽，笛转出关鸣。啼妆寒夜下，愁眉寒月生。只遗马上曲，尤作别时声。
第五段
明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星。记得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画，知屈那交配虏城。自是君恩薄如纸，不须一向惧丹青。
第六段
万里边城远，千山行路难。举头惟见日，何处是长安。
第七段
汉庭无不议，戎虏几先和。莫羡倾城色，昭君恨最多。
第八段
自古无和亲，贻炎到妾身。胡风嘶去马，汉月吊行轮。衣薄狼山雪，壮成虏塞春。回看父母国，生死异胡尘。
第九段
同前二叠
第十段
汉国明妃去不还，马驼弦管向阴山。匣中空有菱花镜，羞对单于照旧颜。
《潇湘水云》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之为曲，有悠扬自得之趣，水光云影之兴；更有满头风雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。
《浙音释字琴谱》：
希仙曰：是曲也，楚望先生郭沔所制。按祖王谱，先生永嘉人，……（与《神奇秘谱》同）……“噫！其望九嶷，怀古伤今，江寒月冷，影含万象之趣，每有余乐於其中矣。”
《西麓堂琴统》：
郭楚望所作。其播弄云水，有扁舟五湖之思。抚弦三叹，不觉胸次洞然。
《太音补遗》：
郭楚望所作。楚望永嘉人，每望九嶷山，为潇湘之云所蔽，作此盖以寓惓惓之怀也。
《玉梧琴谱》：
同“神奇秘谱”。
《藏春坞琴谱》：
同“神奇秘谱”。
《愧庵琴谱》：
按是曲，楚望先生郭沔作了，永嘉人，每顾九嶷山，而为潇湘之云所藏，以寓惓惓之意。然水云有悠扬自得之趣，天光云影之妙，一蓑江表，扁舟五湖之兴。尽在乎兹。
《琴苑心传全编》：
是曲，楚望郭沔所制，沔，永嘉人，每望九嶷为潇湘水云所蔽，乃为是曲，以寓惓惓之意也。聆其音趣，更有水光云影，一蓑江表之致。
《五知斋琴谱》：宁郭楚望所作也。因泛沧浪远望嶷，云水淹映，感慨系之，时值天中阳气渐衰，蕤萎少和，故宾位于五月也，音清和畅。自三段至尾，皆本曲趣味，抑扬恬逸。自四至八段，全在两手灵活，如云水之奔腾，连而圆洁，方得曲之旨也。
《蕉庵琴谱》：
同《五知斋琴谱》。
《希韵阁琴谱》：
题解、后记均同《五知斋琴谱》。
《枯木禅琴谱》：
宋郭楚望所作，音韵和畅，曲意缠绵，有云山叆叇，杳雾空朦之意。须两手灵活，低弹轻拂，方合其旨。
《潇湘水云》后记
《琴苑心传全编》：
语云：古琴名画，不可示於贪污之士，以其心多觊觎也。余谓能知琴与画者，正可以止贪去污者也。画家以山水渔樵，有道隐逸这胜，如装楼阁宫殿，衣冠跄济，则涉乎俗矣。是故因此可以止贪也。琴以平躁养静，古淡和情为本，如竞淫 繁促，祖等琵筝，则恶矣，是故因此可以去污也。
《大还阁琴谱》：
……今按其曲之妙古音委宛，宽宏澹茂，恍若烟波缥渺。其和云声二段，轻音缓度，天趣盎然，不 云水容与。至疾音而下，指无沮滞，音无痕迹，忽用云驰水涌之势。泛音后，重重跌宕，幽深思远。非亲授指法，奚能得其旨趣？……
《五知斋琴谱》：
此曲云山叆叇，香雾空朦；怀高岚于胸臆，寄缠绵于溪云，一派融和春水，浓艳温柔，有情至而弥深者矣。低弹轻拂，真落花流水溶溶也。
《春草堂琴谱》：
昔人云：“鼓潇湘则天光云影，容与徘徊。”个中情景，当作何如体会，鼓者听者两不知也。谱中此曲用指极难，学者弗徒以手快为胜。
《悟雪山房琴谱》：此曲指法空灵，勿徒以手为工。
《琴学初津》：是操，宋郭楚望因泛沧浪远望九嶷，云水掩映，感慨而作也。音节幽静淡洁，须熟习而后入化，取用贵乎虚灵无迹，方得云水之意。琴山苏先生云：“昔人鼓潇湘，则天光云影，容与徘徊，个中情景，当作如何体会，难与言传，鼓者听者，两不知也”。曲中用指极难，吟猱二法，正合商曲体例，所当之法，兹悉切正，须分清而不混作可也。曲情曲义，二妙并佳，学者勿徒手快为宜，细心静作，神妙无与比也。虚白道人识。
《雅斋琴谱从集》：
唐郭元振游潇湘，时值春晓，但见烟波浩渺，云水苍茫，当怀风景，还望无极。於是神弛与至，乃鼓斯操。其音微奥，如天光云影，容与徊徘，宜细心领会，方可期於指下，慎勿快弹为是。（转载复古斋又本后记）
《雅斋琴谱从集》：
烟波浩渺，云水苍茫，洋洋乎盈耳哉！探微（转载复古斋第一本后记）。蕤宾调
《诗梦斋琴谱》：
此曲最难得其缠绵，余弹此近十五年，仍不能得其旨，盖手不灵活耳。诗梦。
《沙堰琴编》：潇湘幸无二曲，十二十三乃至十八长短不同，分段各异，繁简因以稍殊。然其写江天景色，云水烟波，乃无二致…… 。
《潇湘水云》小标题
《神奇秘谱》：
一、洞庭烟雨 二、江汉舒晴 三、天光云影 四、水接天隅 五、浪捲云飞 六、风起水湧 七、水天一碧 八、寒江月冷 九、万里澄波 十、影涵万象
《浙音释字琴谱》：
与《神奇秘谱》同，惟第五题作“浪捲飞云”。
《风宣玄品》：
与前谱同。
《西麓堂琴统》：
一、洞庭烟雾 二、江汉舒晴 三、波涛云影 四、水接天隅 五、天光荡漾 六、浪捲飞云 七、风起水湧 八、水天一碧 九、江寒月冷 十、万里澄波 十一、影涵万象
《古音正宗》：
与《神奇秘谱》同。
《琴苑心传全编》：
与《神奇秘谱》同。
《觉园琴集序目》（《今虞琴社》编）：
宋郭楚望泛洞庭。见烟波浩渺。云水苍茫。情动乎中。遂作斯曲。其中以四段至八段。专写水云之声。夫水有声而云无声。然无声之妙。正在妙以有声传之也。九段以下。则击楫中流。逍遥容与。末段用角变打圆。如轻舟之转柁。隐隐有帆随湘转。望衡九面之意。琴操中不可多得之曲也。曲用商调。须紧五絃弹之。或称无射均。以俗乐言。则正宫调也。
《潇湘水云》歌词
《浙音释字琴谱》：（明弘治四年前即1491年）
第一段 洞庭烟雨
洞庭烟雨，霏霏四起，微茫千万里，云天倒浸龙宫底。悠扬自得，扁舟看范蠡蠡，一簑江表谁为侣。江乡趣，闲伴渔翁，有网何曾举，假沽名吊誉。
第二段 江汉舒晴
江汉舒晴，水光云影，清清霁色澜霞明，好风轻。浮天浴日，白浪涌长鲸。壶天物外幽情，破沧溟有客寄闲名，醉里醒醒，歌泽畔也那吊湘灵。
第三段 天光云影
潇湘云水也两清清，水浸遥天云弄影，闲引领，九嶷何处岭。墨染临川，那闻八景。诗兴，三山五渚相为柄，客船渔火相为证，磨天镜。
第四段 水接天隅
水接天隅，涵太极，未成图。玉鉴映冰壶，弥漫莫测也没平芜，遥山平断雾收初。不堪目极心孤，忘机鸥相呼。何堪小隐，寻个渔夫，丝纶结伴乐应殊。时世疑狐，那烟月模糊，唤醒陶朱，添来一个那酒伴诗徒。
第五段 浪捲飞云
浪捲飞云，势氤氲。羲皇人，何处潇湘的那投老寄闲身。遥借问，你那谁与汝相亲，风月为邻，芒鞋羽扇白纶巾。云水中分，潇湘佳致与谁论，十洲三岛堪伦。
第六段 风起水涌
满天雨也那满天风，风起浪春春，四水浮空空。潇湘风景，的那与无穷，金碧画图中，看弱流千里，的那隔十岛三蓬，三蓬。
第七段 水天一碧
渺渺那水天一碧，蓬瀛少隔，望云根那莫测，拟冯夷那访河伯。美哉也，伊谁得，彩霞绚色，看轻挂水帘，的那月钩云额。
第八段 寒江月冷
寒江月冷，银河耿耿，水云遥映菱花镜，增佳兴，潇湘佳胜。凝眸高凭，遥见渔竿轻弄影，窄寄人篱下羊裘，高高帽顶。举月为媒，指天为证，不受般周聘。世浊我清，众醉我醒，风月襟怀，惟凭诗管领，听天还听命。
第九段 万里澄波
万里澄波，耿耿湛银河，的那止水自盘涡。倒浸姮娥桂影的那婆娑。谁何，壶天风月乐无他，惟凭诗酒消磨，消磨。半帆风雨，一由渔歌，由人闲唱和，笑人间歧路多。
第十段 影涵万象
一天灿烂红霞，影涵万象，的那落日西斜。金翻鸦翅，水映那芦花。雨放满天星彩，风来何处悲笳。停槎品题八咏，有客兴无涯。美蒹葭，可堪那图画。如飞笔，（）黄麻，安排景致入诗家。
《庄周梦蝶》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰，古有是曲，绝而无传者久矣，毛敏仲继之。庄子书曰，“庄周昔梦为胡蝶，栩栩然胡蝶，有知周也，俄而觉，则蘧然周也。不知周之梦为胡蝶，胡蝶之为周，周与胡蝶必有分矣，此谓物化。”是以达道之士，小造化於形骸之外，以神驭气游燕於广漠之墟，与天地俱化，与太虚同体，斯乐非庸夫俗子之所能知也，达者得焉。
《浙音释字琴谱》：
希仙曰，是曲也，庄周所作。毛敏仲继之。按祖王谱，是曲无传者久矣。……（与《神奇秘谱》同）……未多“噫！异哉；是梦异哉！是说也。”
《西麓堂琴统》：
庄周梦为胡蝶，栩然不知周之为蝶，蝶之为周，既觉，则蘧蘧然一周也。遂从而弦歌之。
《太音补遗》：
周之梦为胡蝶云。“不知周之为胡蝶欤？胡蝶之梦为周欤？”周尝曰，“古之真人，其寝不梦，此非周之梦周。”高道之言也。后人遂拟是曲。
《重修真传》：
是曲，按庄子书云，“庄周昔梦为蝶，正翩翩然蝴蝶，不知周也。俄而觉，则蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶，蝴蝶为周也。后世因其意，敷之为词，而以警世云。”
《玉梧琴谱》：
与《神奇秘谱》同。
《藏春坞琴谱》：
与《神奇秘谱》同。
《杨抡伯牙心法》：
按是曲，本南华齐物论而作也。盖庄叟之学，以玄虚放达为宗，其所著书，大率寓言，是以托意於蝴蝶之梦，斯曲所由作也。迨后能究其旨者，莫如晋嵇中散得之。呜呼，广陵已矣，百是曲尚传，以为世珍。其泠然空洞之音，愿善听者悟焉。讵止得丧者可齐？亦且彭殇可等也。故聊序之，以俟据梧者云。
《天闻阁琴谱》：
庄周悟道，梦化为蝶；栩栩然如遗世而独立，羽化百登仙者也。此曲虚静缥渺，神颇似之。指法之妙，当细心聆会。
《枯木禅琴谱》：
庄生所作。音节飘渺，曲意悠然。其栩栩蘧蘧，身与蝶化之趣，形诸指下。虽老手亦须凝神作之，方得其指。
《沙堰琴编》：
庄生梦蝶之说，物我两忘之意云尔。……第五段小注：“四、五、六、七弦，八九徽上下不定形容蝶舞翩跹之态，故宜轻缓为妙也。”第七段小注：“妙用在轻缓，是为梦境；然用指非沈着不可。”
《庄周梦蝶》后记
《琴谱析微》：
庄叟超然物表，所思辄多幻处，即如梦蝶一节：梦，幻矣；梦蝶，又幻之幻矣。琴中传写入化，觉音声皆幻，落指尽成幻境。余误用人生皆属梦幻泡影，此曲应为如来说法。
《治心斋琴学练要》：
梦固梦，不梦亦梦也；蝶固蝶，我亦蝶；我固我，蝶亦我也。是以两忘其化，善乎，南华老人，其栩栩为何如耶？
《梧雪山房琴谱》：
按梦蝶等操，自远堂定为宫调徽音，所谓宫调者，以三弦为宫，即姜白石所定十二律之中吕均也。春草堂依姜白石缓三弦之黄钟均，定梦蝶羽化等曲，为黄钟宫音，诚以黄钟为律吕之本，岂有琴操舍黄钟而不用之理。至五知斋，诚一堂诸谱，以紧五慢一为黄钟，实无所考据，当以春草堂为正。又自远堂之徵音，避三弦宫音不用，而用变宫，即春草堂缓三弦之法也。中吕之变宫，即黄钟之角，故春草堂用中吕昀弹，黄钟亦不用三而避之，盖黄钟之宫，即中吕之徵，原可相通，然核以律吕之法，则以缓三弦为黄钟，方不失调耳。悟雪山人志。
《庄周梦蝶》小标题
《浙音释字琴谱》：
一、梦占 二、蝶化 三、周蝶 四、蝶周 五、燕游 六、驭气 七、觉分 八、物化
《西麓堂琴统》：
一、息虑 二、黑甜 三、神游 四、物化 五、举翅 六、翻见 七、恍惚 八、悠扬 九、梦醒 十、蘧然 十一、悟性 十二、忘形
《重修真传》：
一、吉梦佳占 二、蝶化栩栩 三、周之为蝶 四、蝶之为周 五、燕游天地 六、驭气凌空 七、觉分人物 八、物物生生
《庄周梦蝶》歌词
《浙音释字琴谱》：
一段 梦占
一枕方甜，吉梦佳占。月垂簾，魂荡夜厌厌，足安恬。将适意，好怀添。
二段 蝶化
蝶化栩栩，翩翩身与同高下。归台榭，逐香风，乱翻粉翅轻斜。看无意远回那细草，有情低绕幽花。恣悠悠绿红牵罣，心不暇。日丽风和那天不夜，芳菲共得韶华，风月是生涯，暖春宝贵景无加。蝴蝶也逸兴何赊，小园雨过，曲阑风罢，又看随伴逐香车，入仙家。惊翻一梦，细诉原真惜假。
三段 周蝶
周之为蝶，不知有周，蘧蘧然而蝶。仁肝义胆，绵心绣口，香鬓粉颊，周与蝶两意相符，无彼无此，物与人相挟，云行而风摄。
四段 蝶周
蝶周，蝶为我周，物与人同俦。多情侵书梦，看他无意入歌楼，东风暖日雨初收。都忘那尔汝，双同槛舞园游，花草足忘忧。粉傅香偷，花房同宿那夜悠悠。最慊凉露凄寥，轻身到处的那可相投。俄然觉醒黄昏后，周与蝶，蝶於周，何有。
五段 燕游
燕游天地内，恢恢身与蝶为媒。神流游六合，身备三才，光内齐月，去住去住徘徊。乐哉自得无涯畅，奇哉高适幽怀，天风相送我，直上瑶台。春光桃杳，一作好花开，栩栩的那天垓。风云庆会，悠悠的那大块。止动飞狂舞对，远起群队，一梦庄周情慷慨。
六段 叙气
叙气凌空，天地无穷，太虚也体道同。看飞雄，渺无穷，路遥通，隐隐驾天风。岂寻常桃杏花业，看周游你那十岛三蓬，清风一枕，身世五云中。谩将心事付苍穹，万古江山帝业隆。祝华封，补全功，臣忠万国庆时雍，君德广宸聪。吾道方东，问佛从，庄周一梦。
七段 觉分
周之那为蝶也，蝶之为周兮。俄然梦觉，的那人物两分具伪，适志自期，分定其宜。非由无分矣，栩栩为蝶，蘧蘧然的那为周南昌无疑。知依谁会识玄机，希奇，请问因依，灵物幽迷。
八段 物化
化化而生生，本於利贞元享，循还天道，一气而流行。觉梦而醒醒，人物相仍。风灯岁月无停，世事而无恁。大无情，情，今朝明日，未卜阴晴，梦蝴蝶庄周一灵。
《楚歌》题解
《神奇秘谱》：
臞仙曰，是曲者古曲也。按项羽至垓下，与汉战不胜，入於壁，汉兵围之数重。韩信使军中皆作楚歌之声，项羽夜闻，大惊曰，“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”乃夜起饮帐中，悲歌忼慨，欲与虞姬相别。自为歌曰，“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，虞姬和之。因泣下，左右皆泣，莫能仰视，而虞姬因取剑自刎。於是羽乘骏马，麾下壮士从者八百余人，直夜溃围南出。平明，汉军觉而追之，於是重瞳无光，兵散势去，至於乌江毕矣，于时之人，感其事而作弦歌以悼焉。
《浙音释字琴谱》：
希仙曰：是歌也，祖自张子房所作。而后人增之，按祖王谱曰：古曲也……（与《神奇秘谱》同，惟虞兮作虞姬）……下多“噫！悲夫。”
《谢琳太古遗音》：
按史，项羽至垓下，（与前同）……姬既自刎羽溃围南奔，兵散势去，至乌江亦自刭。后追其事而作此操。
《西麓堂琴统》：
项籍与江东八千子弟渡江，有并吞秦汉之志。淮阴侯围之垓下，会军中作楚歌。楚军闻之皆散去，因遂破籍。后人仿之，故有此作。
《太音补遗》：
羽至垓下，闻四面皆楚歌声。乃夜起饮帐中，作“力拔山兮气盖世”之歌别虞姬。至乌江处刎。后人伤之，故作是曲。或曰留侯作，后人增益之耳。
《重修真传》：与《神奇秘谱》同。
《杨抡太古遗音》：
按是曲，乃汉师张子房所作也。昔……（下与《神奇秘谱》同）
《楚歌》小标题
《神奇秘谱》：
一、忆别江东 二、气欲吞秦 三、夜闻铁笛 四、八千兵散五、英雄气消 六、泣别虞姬 七、阴陵失道 八、乌江不渡
《浙音释字琴谱》：
一、衔枚出塞 二、气欲吞秦 三、夜闻铁笛 四、尘土十年五、英勇气消 六、泣别虞姬 七、阴陵失道 八、乌江不渡
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