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[古琴教程] 黄树志从琴弦探讨古琴过去、现在与未来的发展路

时间:2015-06-02  2015-06-02  古琴教程  手机阅读
今年四月,香港德愔琴社在到上海音乐学院交流演出一场古琴音乐会,这次演出的特色第一是演出者大都是自己造的琴来演奏;第二是这次演奏的琴主要是张了丝弦;第三是演出者都穿上了传统的长衫上台。整个演出场面令人觉得仿佛回到了解放前的琴会。演出之后产生了两种极端的反应:一种观众很受感动,觉得这样弹琴才是古琴原来的风格,的了这场音乐会,才知道原来古琴是传统还存在;另外一种观众却认为穿长衫、弹丝弦已经不适合这个时代了,古琴音乐应该跟著时代演进,还用这种形式弹琴,简直是泥古不化。
  
     这此不同的观点,可能会引起一些争论,其实这都是很正常的事情。古琴作为一种艺术,就会产生不同的风格,不同的人有不同的喜好,所以对不同风格的艺术产生不同的反应,喜欢这种表演风格的人,固然可以大加赞赏,不喜欢这种风格的人,也可以加以评论。有更多不同的风格与流派,就会显得古琴艺术更丰富,更多样化。
  
     古琴弦自古以来就是用真丝做的,自七十年代琴家吴景略先生与乐器厂合作研制出钢丝缠尼龙弦(以下称钢丝弦)后,除了小部分人还用丝弦弹琴外,钢丝弦已经基本上代替了丝弦。而钢丝弦出现后,古琴在演奏风格上产生了很大的变化,无论在音量、音质、弹奏技法、表演形式等都产生了与传统丝弦不同的转变。这种由于古琴张上不同材料的弦而产生不同的演奏风格,是古琴历史演进的一个过程。钢丝弦的出现有它历史原因,就让我们从琴弦的变化去探讨古琴的过去,与现在与未来发展的路向。
  
     宋以前琴弦多是琴家自制,明以后多为商品弦。而造弦的商号既多,品质自然就很参差,明清以来,琴弦最好首推杭州回回堂,其第一代李世英自明代开始生产古琴弦,所造的弦叫“冰弦”,指定为内府贡品。传三百余年,直到清道光年间第九代孙李德孚殁后无嗣,冰弦也断产了,他的徒弟有杭州沈
  
     江苏一带琴人一向在上海就可以买到回回堂的琴弦,抗战期间(一九三九年)上海琴人发现回回堂的琴弦断档了,琴家吴景略和庄剑承到杭州想找人生产,才发觉原来老三泰一早就歇业了,杭州再也没有会造古琴弦的弦工,而上海卖的都是旧存货。缺乏琴弦就成为了古琴界的一个大问题。吴景略和庄剑承于是在苏州找到了弦工方裕庭合作,依据在琴书上能见到传统造弦方法加以研究终于研制成功,恢复了生产古琴弦。以后在钢丝弦出现前的几十年,方裕庭就是全国唯一的古琴弦生产者。解放后,由于蚕丝由国家统一供销,不是随便可以买到,更何况制弦需要3A级真丝,使琴弦的生产与供应又出现了问题。后来查阜西先生的努力奔走,曾经获得国家供应过优质真丝生产古琴弦,有一段时间解决了问题。但由于原丝供应的品质下降,方裕庭又于一九五四年加入了生产合作社,此后任何人或机构需要琴弦都有要向苏州合作社订购,使琴人从此不能直接和制弦人商讨古琴弦的规格与品质问题,使琴弦更加达不到应有的质量。琴弦的品质还是无可避免的退步。自七十年代吴景略先生研制出尼龙钢丝弦以后,琴弦的供应才基本上得到解决,但古琴弦的根本问题并没有解决。
  
     由于大部分人都改用了钢丝弦,令丝弦由于需求大幅度下降,从此面临一个再度失传的境地。一九八五年扬州第三次全国打谱会后,上海琴家林友仁先生陪我和刘楚华专程到苏州民族乐器厂,提出希望他们能生产更高质量的丝弦,我们得到他们领导人的答复,就是由于需求太少,明年就会停产了。我们听了很紧张,回到香港后就时常到乐器店查问有没有古琴丝弦卖,可能是乐器店总觉得还有销路,就保持向苏州订弦,所以丝弦虽然质量很差,时有时无,可幸一直还没有断产过,喜欢丝弦的琴人不致于受断弦(断绝供应)之苦。
  
     钢丝弦之所以基本上能取代了丝弦,除了丝弦质量水平的下降与时常面料断产的原因,令很多琴人都不愿再用丝弦外,最经紧是它解决了丝弦一直不能解决的大部分问题:
  
   一、耐用,一套钢丝弦可以用上很久,不容易断弦,合乎经济原则。
  
   二、稳定,钢丝弦不容易因为温度,温度的变化而跑音。尤其适合现代舞台演出。
  
   三、张力较强,容易调到需要的标准音高。
  
   四、音量较大,扩大了演奏场地范围与听众数目以及和其他乐器合奏的机会。
  
   五、音色明亮,较容易为一般人接受,利于古琴的普及。
  
   六、表面光滑,可以减少走弦时的杂音。
  
   七、造弦的材料基本上是工业产品,无论供应与品质都能维持秘书室,形成生产也相对稳定,使供应不致出现断层。
  
     钢丝弦的出现是必然的,它尤其是适合现代舞台演奏的表演形式。但钢丝弦未能解决丝弦最重要的一点,就是音色方面。钢丝弦的金属声太重,缺乏了古琴应有的韵味。这可分两方面来讲:
  
     一是钢丝弦会衍生出一种金属噪音,据香港琴家谢俊仁医生研究,这是一个“纵向振动”的原因,他形容这种噪声如下:
  
     “钢丝的金属噪音因琴而异,很多时出现在二弦,其次一弦和四弦,三弦五弦也会有,六七弦弦则较少出现。这种金属噪音强奏时尤其明显;主要出现于空弦弹奏,滚拂时也可以令听众觉得另有人在旁敲铁,有时按弦也会出现问题,严重者在按弦滑音时,可于本身高音外出现如口哨般刺耳声音。”
  
     二是钢丝弦金属声太重,余音太长,易放难收;有时音量太大,韵味不够,使古琴浑厚古朴的味道大打折扣。传统上琴人认为弹琴最重要是琴应该有琴的韵味,如果琴声中听出有筝声或者琵琶声,琴韵不会大打折扣。也有琴家为了加重古琴的金石声而用八宝灰漆琴,但是金石声不是金属声。张了钢丝弦的古琴,甚至有时可以听得出有结他声。
  
     我曾经问过很多从前弹过丝弦的琴家,他们很少会不同意丝弦的音色比钢丝弦好。吴兆基先生生前也认为没有选择之下,才用钢丝弦弹奏,所以他用偏锋的弹法来减轻太重的金属声,但这只是一个折衷的方法,而且这个方法只能在按弦时用,强烈的金属声在弹空弦时就没有办法避免了。空弦若果出现了纵向振动的金属噪声,那就更难控制了。最典型的例子,就是用钢丝弦弹《流水》的七十二滚拂时,很多时候会发出像连续敲铁似的声响。对喜欢丝弦的人来讲,这是一个不能接受的缺点。所以有些人宁愿忍受丝弦的大部分缺点,也不能够忍受钢丝弦的声音。还有一点,就是用丝弦弹琴,左手琴面上吟猱往来的手感,是钢丝弦没有办法代替的。
  
     现代新一代专业琴家由于专业要求,在舞台演出要求乐器定弦要稳定,与其他乐器合奏的时候音量要够大,音色要清亮,随时可以调到需要的各种调。遇到新作品的时候,随时都要适应特别效果与要求,这些钢弦才能达到的特点,是丝弦无法代替的。但是在一个传统的业余琴人来讲,如果排除了上台表演和与乐团合奏的因素,丝弦的缺点就会显得不太重要了。
  
     目前丝弦最大的缺点就是达不到标准音高和杂音太大,但我们听听老一代琴人的旧录音,丝弦都能达到要求的标准音高,杂音都化在节奏间,变成古琴音乐不能缺少的韵味。事实证明两个原因:
  
     一是现在丝弦品质的退化,是原料与工艺退步的结果,打弦与缠弦不够紧密,使琴弦松散,琴弦表面粗糙,增加杂音,如果调到标准音高,琴弦就容易断裂;
  
     二是弹奏的功力与技巧的原因,深厚的功力,杂音也能化在指头下。这一点我们可以参考杨荫浏先生对阿炳在二胡用弦的探讨来做参考:
  
     “阿炳在二胡上用的是老弦和中弦,他拉起来声音特别浓厚而有力,而且毫无噪音。这一点,也值得我们深思……二十几年来,学习阿炳曲调,拉得比较好的,已经出现了不少年青人。但与阿炳相比,相形之下,声音总觉得失之单薄,这是事实。可惜这一事实,在二胡界中,似乎还没有被觉察出来,而得到足够的重视。我觉得用粗弦好还是用细弦好,已是一个摆明在我们面前,不能回避的问题,而是一个值得进行试验、研究的问题……还是消极地为了避免噪音,采用细弦好呢?还是积极地为了提高表现力,试试改用粗弦,练成控制噪音的功夫好呢?这是值得注意的问题。”
  
     这个例子说明丝弦发现阶的杂音,是可以用技巧克服,而且成为一个特有的风格。
  
     至于古琴,也有类似的见解,南京琴家成功亮先生在他的文章《打谱是甚么——与女儿、学生成红雨的谈话》中说过:“(成红雨:)最近听新出版的八张资料唱片,听管平湖打谱演奏的《广陵散》、《离骚》、《款乃》,觉得他的演奏浑厚苍劲的气质,在新一代琴家里很难听到,使人感觉古代的风貌气韵应该是这样的,但我说不出原因……(成功亮:)我也有这样的感觉,这八张资料唱片是五十代表录音的,代表了管平湖、查阜西、姚丙炎的一个时代。去年(按:即1994年)四月初,北京开《中国古琴名琴名曲国际鉴赏会》时又录了四张资料唱片,这四张唱片虽然都用传世的唐宋明清所制古琴弹奏,但已换上了钢丝尼龙弦,从音色上比较,传统的古朴之感已明显不如前者。当然这是说的琴弦改变;那么演奏水平呢?琴乐深层蕴涵较前者已明显单薄,流派特色,个性风格亦不那么强劲……”
  
     以上两个例子,都说明了琴弦的转变,的确改变了艺术的风格,这些改变,有其优点也有其缺点,优点主要在于减少杂音方面,是属于物理性、技术性的;缺点最重要的是内涵明显的“单薄”了,是属于艺术性的。琴弦的转变虽然不是唯一的原因,但最少是一个很重要的原因。技术性、物理性比较容易解决,艺术性的比较难解决了。
  
     今天丝弦的爱好者虽然只占少数,但他们在最恶劣环境之下仍然坚持不舍,证明丝弦确有它迷人的特点。最典型的例子就是居住在香港的美国琴家唐世璋,二十多年来对古琴丝弦执著的追求,他把《太音大全集》里的造弦方法翻译成英文,连同自己对丝弦的心得,都放到自己的电脑互联网页上,与全世界的丝弦爱好者交流和分享经验。我在加拿大温歌华认识一位英属哥伦比亚大学的物理学家伊沃特·考斯特,他就是通过互联网跟唐世璋交流丝弦心得,甚至将丝弦拆开分析它的纶丝结构,证明丝弦爱好者是相当广泛的。而且近年来丝弦的爱好者有增加的趋势,唐世璋和刘楚华去年分别出版了用丝弦琴录音的雷射唱片。苏思棣也将会出版他的丝弦录音唱片。我相信只要丝弦能提高质量,用丝弦弹琴的人一定会啬。中一方面讲,只要丝弦的需求增加,丝弦的质量也一定会提高。这也是一个市场规律。就像古琴一样,近二十几年来,由需求增加,各地出现了大量古琴生产者,有个人小量的生产,也有工厂大量的生产,使古琴的质量不断提高。希望未来琴弦的情况也会一样。
  
     弹琴的人都希望得到一张好琴,每个琴人都在千方百计的去寻找一张称心如意的琴。无论旧琴还是新琴,琴人对琴的要求第一是声音要理想。但是,就是一张九德具备的好琴,如果没有张上一副好弦,发出来的琴声也会大打折扣,这是弹琴的一大缺憾。现在无论是丝弦还是钢丝弦,事实都存在很大的缺点,琴弦困扰古琴界已经不是一两代的事了,我们多得我们先贤,尤其是吴景略、庄剑承、查阜西和方裕庭等前辈,在弦荒危机的关头,为弹琴人解决不可缺少的琴弦问题。
  
     但是,在过去二三十年来,我们因为有了钢丝弦,解决了琴弦的供应问题,就没有进一步要求提高琴弦的水平,这是我们弹琴人的责任。工欲善其事,必先利其器。所以,我认为改良琴弦——无论是丝弦还是钢丝弦,是目前琴人的首要课题。现在弹琴的人是近代珍学衰落以来人数最多的时候,现在也是国家在近代经济发展最好的时候,人们生活水平提高,对艺术水平的要求也在提高,加上工业技术发达,要生产质量水平高,艺术水平也高的琴弦的机会比历来都好。改良琴弦具备了前所未有的条件,所欠的只是琴人的积极性而已。
  
     我认为改良琴弦应该从两方面着手:一是改良传统琴弦,二是设计新品种琴弦。
  
     改良传统琴弦方面,分别从钢丝弦和丝弦入手。
  
     一钢丝弦方面:
  
     钢丝弦的确已经解决的琴弦的大部分缺点,也受大部分琴人欢迎,它最大的问题在于过大的金属声和纵向振动的金属噪声。如果能解决这个问题,钢丝弦明亮刚健的风格,一定会受欢迎,前人喜欢金石声,张上一副钢丝弦,就可以得到八宝灰的效果了。
  
     过大的金属声方面,相信如果通过用不同金属材料,不同弦心与缠弦的设计,通过参考西洋乐器造弦理论方法各方面的手段,应该是可以解决的。
  
     纵向振动的金属噪声方面,根据谢俊仁研究,通过琴弦的调教,改变弹奏的位置都可以暂时减少噪声,要彻底解决的话,就要从造弦材料和缠弦方法入手。
  
   一丝弦方面:
  
     我们从琴书记载上可以发现古人很多时从改良乐器,改良琴桌或者演奏环境去改良古琴,在冰弦失传以前古人对于琴弦的特别要求比较少。可能是古人对琴弦的制造技术掌握得比较好,琴弦并不成为一个问题,所以改良丝弦第一就是要进一步深入研究传统造弦技法,然后配合仍然掌握制造古琴弦技术的老师傅,从材料、工艺和规格三方面入手,将丝弦至少恢复回回堂琴弦,甚至冰弦的水平。
  
     设计新品种琴弦方面,找寻新物料代替现有造弦原料,研制合乎琴人要求的新琴弦。由于现代人造纤维品种非常多,我们可以寻找性质与真丝接近的新材料,或以之代替真丝,或以混合真丝,研究开发出一些不同于现有材料的新质料,希望在现代的钢丝弦与丝弦之外,得到或者更好质量与声音,或者不同风格的新品种,以增加琴弦的多样化,让琴人有更多的选择。即如谢俊仁所说:“只要能符合古琴的艺术要求,我们实在不必拘泥于某种规格。琴弦的选择应是同一道理,钢弦或丝弦不应互相排斥,不同的琴弦可适合不同的乐曲和琴器。传统丝弦以其纯朴细致的音色,绝不可以及不应被替代,但钢丝也明显有其长处;琴人如两者均掌握,便更能遨游于古琴广阔的艺术天地及拓展未来。”
  
     琴人可以以自己琴器的特点,演奏的风格,弹琴的对象,演奏的目的,艺术的层次,乐曲的需要……去选择适合的琴弦。好的琴弦,自然会有人选用,不好的琴弦,自然会遭到淘汰。
  
     二十一世纪马上就要来临了,整个世界一方面朝着高科技迅速发展,一方面也在对人类传统文化作出反思。高科技工业过度发展不断破坏自然生态,人们也在极力保护自然生态平衡;一方面在不断破坏传统价值观念。一方面也在重整传统文化。这看似矛盾,但只要在其中取得平衡,人类自然可以继续在地球生存下去。古琴艺术在现代社会中,也要在发展与反省之中取得平衡,才能多姿多彩的发展下去。文化艺术不是革命事业,不能轰轰烈烈,只能是细水长流,涓滴积聚,古琴艺术之可以流传久远,大概就是这个道理。这是我们对古琴艺术的信心,也等同于我们对中国文化的信心。
  
     黄树志
  
     1999年8月15日
  

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