潮州筝的基本特点和技法概要


潮州筝是“茫茫九派中国筝”中的重要一派,以柔美、细腻、擅受而著称,向来为筝界同仁所喜爱,流传甚广。这几年,我参加了各地的筝乐活动,在与筝友们的切磋、交流中发现,外地筝友弹奏潮州筝普遍存在生硬、少韵的毛病,甚则“咸句”,(不符合潮筝造句特点和规律)或南筝北调。这主要是外地筝友缺少潮州传统文化的熏陶,对潮州筝的特点和技法不了解、不熟悉。更有甚者,有些筝友摆上潮州筝谱,以其先入为主的音律,调式概念和自己熟知的技法弹潮筝,如此轻者少韵、乐音生硬、调式不分;重者南筝北弹,风韵全无。有,笔者不揣浅陋,将潮州筝的基本特点和技法概述于下,期望对广大潮筝爱好者有所裨益并弹奏地道的潮州筝曲。
  
  一、潮州筝基本特点:
  
  1.二四谱:
  
  二四谱称之为“友谱”、“绝谱”,是潮州筝、弦诗乐早期的记谱法。二四谱使用二——八(相等于简谱5——5)的中国数字符号,以潮州方言为唱名。它强调念唱,以音生韵,以韵带声,籍以理解乐曲意境,提高表达水平。二四谱有板无眼,只记基本乐音,不记花音,留给演奏者造句做韵的空间。随着时代的变迁,二四谱渐次被工尺谱、简谱取代,然二四谱的精髓——以音生韵,以韵带声的是当今潮筝,弦诗乐的灵魂。
  
  2.潮州方言
  
  潮州位于粤东,比邻福建,有“省尾国角”之称。潮州方言很有特点。很多外地人乍到潮汕,耳闻潮语,恍如进入陌生的国度。固潮州方言有八个声调,是汉语方言最古老的一支,被誉为研究汉语的活化石。有人对潮州方言有很生动的比喻,称之为“鸟语蛇言”,指的是潮州话轻飘、甜美、多渭音,这与潮州筝柔美、细腻、多韵的演奏风格可谓一脉相承。不了解、不熟悉潮州方言的特点。弄清楚潮州方言与潮州筝的密切关系,加之指法不当,把柔美、流畅的潮州筝弹成生硬、乏味的音符就不难理解了。
  
  3.原调读谱,按音变调
  
  潮州筝有轻、重、反(含轻三重六)、活四大调,其特点是原调读谱,按音变调。各调可通过按音互为变化,有较大的灵活性。如轻六调《过江龙》通过按音,改变乐曲骨干音,即可衍生其它各调。
  
  潮州筝调式变化,其奥妙在于按音变调。轻六调《过江龙》骨干音“3.6”易为“4.7”即为重六调;易“3”为“4”即成轻三重六调;突出“2.7”的色彩音避去“3”,即是活五调。
  
  反线调由轻六调下移五度而来,有明显的转调痕迹,但不是对原旋律的严格移位。轻六调转反线调之后,仍以原调读谱,弹奏,要突出“4”的色彩音。若不明道理,按机械的“F调转bB调”来弹奏,不但“反线”若无,且“轻六”调式依然。
  
  4.即兴发挥,自得其乐
  
  这是民族民间音乐的特点,更是潮州筝的特色所在。在不改变板拍,骨干音的前提下,演奏者根据自己对乐曲的理解和感受不同,对乐曲加工润饰,即兴发挥,自得其乐。纵观潮州筝高手,演奏曲目相同,版本各异,就是同一筝手,每次弹奏也会因气氛、情绪的改变而奏出效果迥异的筝曲。听惯了国内流行的,根据郭鹰先生传谱整理的《寒鸦戏水》,再潮汕采风,往往会给人耳目一新之感。人各一谱,句逗不同、技法不一。这才是潮州筝的魅力所在。即兴发挥在乐谱中找不着,学不到。重在多聆听,勤积累,自能融会贯通,知常达变。
  
  5.不变的模式,多变的捱奏
  
  潮州传统筝曲,有比较刻板的演奏模式。套曲一般象“曲速三变”,即先“头板”(慢板)接“拷柏”(过渡乐章)终“三板”(快板)。节奏由慢到快至捱而后结束全曲。一般小曲也不离先慢后快,捱奏作结的模式。由于演奏程式化,往往给人以听罢一曲,即概其余之感。这是潮筝特点,也是弊端。
  
  捱奏由以花样奇特,手法繁多而著称。被誉为音乐百花园的灿烂一朵。潮乐的捱法多至数十种,但在古筝演奏中,则以“三点一”、“七点一”、“企六捱”、“过板捱”、“跑马捱”等最常运用。
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