[古筝教程] 浅谈现代筝曲“黔中赋”
奏曲“黔中赋”既是一首高难度的现代筝曲,又是一首雅俗共赏的乐曲。在北京市庆祝建国四十周年文艺作品评奖中,获音乐创作二等奖(一等奖空缺)。
全曲共分三大部分:一“琵琶咏”,以筝的吟、揉、滑、按技巧,细腻的表现出贵州地区民间音调的独特韵味。独具匠心的是,旋律虽然渗透了民间的“琵琶歌”,但并没有直接采用民歌曲调,而是在旋律结构、和弦色彩、以及旋线跌宕起伏的安排上,着力于表现现代人的情感变化。演奏时滑按音一定要关遵照谱上所标记的音高,而不能按传统滑按音以五声音阶的大二、小三度音高演奏。节奏的松紧、疏密要处理得自由些,要与旋律高潮的准备和推起相结合。伴奏式的琶音,在音色处理上要细致,要有强弱层次的对比变化。二“木叶舞”,是对朴实、粗犷的民间舞蹈场面的描绘。曲中所采用的拍弦奏法不是单纯迫求新颖效果,是摸仿民间敲击乐的音响,是为了突出乐曲奔放的山野之风。演奏速度不宜太快,3/4拍与5/8拍子的交替不要改变速度。拍弦奏法要有弹性,拂弦的左手触弦要轻,抬起要快。摇指要用手腕摆动、大指快速劈托的方法。三、“黔水唱”,贵州地区是河流众多的山区,大大小小的流水从高山奔腾而下,汇成一条条大河,绕着青山,泛起银波,这是贵州美景之一。作品中歌唱性旋律突出了贵州苗族飞歌的音调特点,强调了豪放的情感。同时,另一声部用快速运动的旋律织体,描绘流水的各种形态,并使之与歌唱旋律有机结合,塑造出情中有景,景中有情,情景交融的音乐形象。作者在这里表现出了苗族人民质朴、乐观、热情、奔放的感情。此段的快速三连音,原则上用一支手演奏,高低声部交替时可两手交替弹奏。每个音的颗粒性是练习的重点,用提弹弦演奏。上声部歌唱性旋律要有强弱起伏,摇指应密而亮。
从作曲技法上看,这首作品在继承传统的基础上,恰到好处地运用了某些现代作曲手段。首先,曲式结构明显表现出渐次发展的三段,而不是ABA的三段体,即中国潮乐速度三变的塔式结构,变奏与三段体的综合结构。其次,旋律上以苗族飞歌的特性音阶561降3本位356为基础,再加进征调式音阶,构成5612降3本位356这样的人工音阶。旋律音调既有贵州地区民族的特色,又不局限于某民歌,充分表现出作者的创作个性。另外,和声方面以五度、四度音程为基础,同时强调加变音的色彩和弦。节奏方面既有即兴性的自由节奏,又有三拍子与五拍子的交替。音响方面运用了非乐音(拍弦、划无调弦等)和音乐的有机结合等等。这一切都体现出对现代作曲技巧的追求和对民族传统文化的依恋。
“黔中赋”以现代中国人的情感表达了对祖国山河的热爱,对人民的热爱。我们可以说“黔中赋”是现代的“高山流水”。
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