[柳琴教程] 柳琴的起源发展与渊源 柳琴的形制与改革
柳琴的起源发展与渊源 柳琴的形制与改革
中图分类号：J632．37 文献标识码：A 文章编号：1002—9923C006)04—0230—03
柳琴是我国民族乐队中典型的弹拨类乐器，有“民乐队中的珍珠”、 “民乐队中的抒情女高音”之美誉。它形如柳叶，故又名“柳叶琴”，别名“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”、“斗子”、 “琥珀”等。其外形及构造与琵琶相似，但比琵琶要小，通体长约65厘米，演奏方法与琵琶相似，只是右手用拨子演奏。早期的民间柳琴为原始二弦柳琴，用于鲁南苏北一带的地方戏曲伴奏中，到20世纪50十年代出现了三弦柳琴，20世纪60年代，其形制改革取得重大突破，四弦二十九品柳琴以秀美的姿容展现在世人面前，其使用范围也从地方戏曲的伴奏乐器发展到用于独奏、协奏及乐队的高音声部中。之后，根据演奏的需要，又产生了五弦柳琴、七弦柳琴与双共鸣箱柳琴。经实践证明，四弦二十九品柳琴为现代使用最为广泛的柳琴。柳琴形制上的改革，有力地促进了柳琴音乐的繁荣与发展。
一、 柳琴的起源与原始二弦柳琴
柳琴的起源，查无文字记载，经多方广泛访问老艺人，均证实柳琴的产生与“拉魂腔” (苏北鲁南一带地方戏曲的前身)的发展有密切的关系。柳琴是随拉魂腔的发展而起源于山东临沂的。乾隆二十五年(1760年)修的《沂州府志》卷四中载：“邑本水乡，村外之田辄目曰湖。十岁九灾。所由来也。而游食四方，浸以成俗。初犹迫于饥寒，久而习为故事，携拿担橐，邀侣偕出，目日逃荒，恬不为怪。故兰郯之民几与凤阳游民同视，所宜劝禁以挽颓风。”而这些“游食四方”的“兰(兰山，今临沂)郯(郯城)之人”为乞食而“携拿担橐，邀侣皆出” “几与风阳游民同视”的情景，以及他们“久而习为故事”而“唱门子”的情形，与早期拉魂腔艺人手拿柳琴演出的形式极为相似。（2）
关于第一把柳琴的诞生，民间盛行一个传说：据传约在二百年前，拉魂腔的祖师武大团、武二团兄弟俩，逃荒要饭住在一所破庙里时，见四大金刚中的琵琶金刚甚是威风，于是动手模仿金刚手中的琵琶做了一个简单的两根弦的土琵琶，讨饭时一边弹着，一边唱着家乡流传的小调，此后这种乐器及这种演唱形式就慢慢流传开来，这是最早诞生柳琴的说法。（3）两兄弟手中拿的就是早期柳琴的雏形，唱的小调就是拉魂腔早期的旋律，这种边弹边唱的简单形式后又逐渐发展成为二人台式的演唱形式，并出现了以此为职业的街头演唱艺人，他们的唱腔中结束句的拖腔有一个七度大跳，所以被人们称为“拉后腔”，也称“拉魂腔”。拉魂腔的主要伴奏乐器就是俗称“土琵琶”的柳琴。
20世纪50年代三弦柳琴出现以前，在山东、江苏一带的柳琴戏、安徽的泗州戏等地方戏曲的伴奏中使用的是二弦柳琴。二弦柳琴的形制，（4）琴体较大，用柳木制作，简单而粗糙，只有两条丝弦，七个用高梁杆做成的音品，音域很窄，仅有一个半八度，不便转调，表现不够丰富，演奏时有一竹筒套在食指上，用拇指捏紧，靠手腕甩动而拨弦发音，演奏形式别具一格，后因竹套质脆易裂，又使用挖空的牛角圆筒代替，直到今天在山东滕州、江苏徐州的民间仍可见到这种形制的柳琴。此时的柳琴长期用于山东、江苏一带的柳琴戏、安徽泗州戏等地方戏曲的伴奏中。由于原始柳琴存在音域窄，不便转调，音色不美等缺点，故大?u>笙拗屏肆僖衾值姆⒄梗嗄昀闯晌衾止ぷ髡呃制鞲母锏哪勘辍?/p>
二、三弦柳琴与四弦柳琴
20世纪30年代，上海大同乐会制作了一把较精致的柳琴，三条弦(两高音弦同音)，十个品，琴头饰以如意雕饰，缚弦较大，而板上还未开音孔。遗憾的是，此品未能流传下来。（5） 20世纪50年代，济南军区前卫歌舞团的王惠然先生在一次到沂蒙山下部队体验生活时发现了这件民间乐器，经多年潜心研究，与徐州民族乐器厂合作，在1958年制成了三弦二十四品高音柳琴。三弦二十四品柳琴采用了优质红木做背板，用优质梧桐木做面板。红木坚硬，对音有较好的反射作用，梧桐木松软振动好，使其音质、音色更理想。在柳琴的腹腔中加安音梁、琴胆，面板上开有两个圆形音孔，并镶以骨质或塑料做的音窗，琴颈和面板上的竹质品位采用十二平均律半音阶排列，演奏用的竹筒或牛角筒改为三角形拨片(厚约0．7—0．8毫米)，其丝弦也全用钢弦或尼龙弦，增大了音量。在外形上也作了适当的改革，将原来的琴体缩小，做了精心的设计(近似小琵琶)，并对琴头做了精美的改造，装有精巧美观的头花、脖花、轴头、音窗等，上漆也讲究了，使其看上去色泽光滑美观。三弦柳琴按四、五度关系定弦，通常定为d1、g1、d2或d1、a1、d2，音域从d1---d4，有三个八度。这样三弦柳琴的音域比原始柳琴音域稍宽，音量稍大，又解决了转调问题，不但用于戏曲伴奏，而且在民族乐队中被采用。1960年，王惠然先生为三弦二十四品柳琴创作了我国第一首柳琴独奏曲
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