[小提琴教程] 如何寻找小提琴码安放的最佳位置
我们在买到一把比较理想的小提琴，作为进入调试程序中的第一步工作是什么？是努力寻找安放琴码的最佳位置。下面那就告诉大家如何寻找琴码安放的最佳位置
因为，琴码的作用太重要了，无论怎样强调都不会过分。许多从事专业演奏职业的有识之士，不惜以重金购买高级的进口琴码，原因就在于此。令人叹息的是，有幸获得尽如人意好琴码的机会简直微乎其微，找到一个完美无瑕的琴码其难度绝不亚于提琴。人们对琴码木纤维的密度、强度、硬度、弹性以及声音传导速度与自身震动频率近似于苛刻的要求，比对背板的要求有过之而无不及。借用一句广告词来说，世界上没有最好的琴码，只有更好的琴码（广而论之，小提琴也是这样）。
琴码是小提琴的咽喉，作为从音源过渡到音箱的桥梁，它所承担的使命不仅仅是负责架设起四条琴弦，不仅仅是负责声音的传导，更为重要的是决定了音箱的共鸣程度与效果，并进而由此直接影响到小提琴的音量是否宏亮，音质是否纯净，音效是否均衡，音色是否优美（即是否具有丰富的表现力）。在提琴整体结构及其质量档次基本定型而且不可能轻易改动的前提下，寻找琴码安放最佳位置的意义理应得到适当的强调与重视。
所谓最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。我多次讲过，我们所听到的小提琴声音，并非是单一的声音，而是一种带有综合性质的整体乐音。小提琴声之所以出神入化，之所以销魂荡魄，就在于借助琴弓对琴弦的垂直磨擦为驱动力，将琴弦振动的金属颗粒声，通过琴码传导到面板，再通过面板的过滤、扩展、辐射、发散作用，然后通过背板的接纳、吸收、反射、压缩作用，形成回环共鸣，最后通过两个F孔荡漾传播开来。在魅力无穷的琴音中，既包含琴弦的振动声，又包括琴码的振动声；既包括面板的振动声，又包括背板的振动声；同时，还应包括其他所有部位与配件的振动声。一把优质提琴无论在拉奏还是在弹拨的时候，都能使人充分感受到甚至触摸得到琴体的振动。科学原理告诉我们：声音的起源在于振动，振动才是小提琴的硬道理。这种振动越是广泛，音效越是均衡；越是和谐，音质越是纯净；越是充分，音量越是宏亮；越是趋近于有序化与模式化，小提琴的音色越是优美动听，富于艺术表现力和传远穿透力。因此得知，追求小提琴所有部位与配件的振动质量及其效果，应当是全世界制琴师与调琴师以及专业和业余爱好者共同向往的目标。
琴码是小提琴不可或缺的配件，当它与面板紧密贴合天衣无缝的时候，甚至可以视为直接影响小提琴声音质量的重要部位之一。作为“一夫当关，万夫莫开”的关键输入口，除了自身木质纤维的档次品位之外，它被安放于面板之上的位置与角度常常被人忽视，而被隐没于对音柱位置的注意力之外。琴码与音柱的位置之于小提琴的声音质量都很重要，前者决定了对面板振动区域的划分，而后者决定了对音箱共鸣区域的划分。我们不能厚此薄彼，而应当统筹兼顾才行。在操作的先后顺序上，也是应当先琴码，后音柱。只有当琴码的位置确定后，才有接下来的音柱调整，否则本末倒置了。
依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。每一把提琴的材料选择、制作尺寸各有不同，琴码的制作与调整当然也要因琴而异。一般来说，面板较厚的，宜用较薄的琴码；面板较薄的，宜用较厚的琴码。高音过于尖利的琴，宜用较厚的琴码；低音过于微弱迟钝的琴，宜用较薄的琴码。马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；琴码反向（朝向琴头一侧）平面与面板的角度必须大于90度；琴码正向（朝向拉弦板一侧）平面与面板的角度必须等于90度。在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：
1、弹拨四条琴弦产生的余音最长；2、轻轻拉奏四条空弦的声音较大；3、四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡；4、使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象；5、提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。
以上所说纯属个人一得之见，只是作为自己调琴或者帮助朋友调琴实践中的点滴体会，如有不当之处，敬请专家批评指正。
（责任编辑：乐器圈）
因为，琴码的作用太重要了，无论怎样强调都不会过分。许多从事专业演奏职业的有识之士，不惜以重金购买高级的进口琴码，原因就在于此。令人叹息的是，有幸获得尽如人意好琴码的机会简直微乎其微，找到一个完美无瑕的琴码其难度绝不亚于提琴。人们对琴码木纤维的密度、强度、硬度、弹性以及声音传导速度与自身震动频率近似于苛刻的要求，比对背板的要求有过之而无不及。借用一句广告词来说，世界上没有最好的琴码，只有更好的琴码（广而论之，小提琴也是这样）。
琴码是小提琴的咽喉，作为从音源过渡到音箱的桥梁，它所承担的使命不仅仅是负责架设起四条琴弦，不仅仅是负责声音的传导，更为重要的是决定了音箱的共鸣程度与效果，并进而由此直接影响到小提琴的音量是否宏亮，音质是否纯净，音效是否均衡，音色是否优美（即是否具有丰富的表现力）。在提琴整体结构及其质量档次基本定型而且不可能轻易改动的前提下，寻找琴码安放最佳位置的意义理应得到适当的强调与重视。
所谓最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。我多次讲过，我们所听到的小提琴声音，并非是单一的声音，而是一种带有综合性质的整体乐音。小提琴声之所以出神入化，之所以销魂荡魄，就在于借助琴弓对琴弦的垂直磨擦为驱动力，将琴弦振动的金属颗粒声，通过琴码传导到面板，再通过面板的过滤、扩展、辐射、发散作用，然后通过背板的接纳、吸收、反射、压缩作用，形成回环共鸣，最后通过两个F孔荡漾传播开来。在魅力无穷的琴音中，既包含琴弦的振动声，又包括琴码的振动声；既包括面板的振动声，又包括背板的振动声；同时，还应包括其他所有部位与配件的振动声。一把优质提琴无论在拉奏还是在弹拨的时候，都能使人充分感受到甚至触摸得到琴体的振动。科学原理告诉我们：声音的起源在于振动，振动才是小提琴的硬道理。这种振动越是广泛，音效越是均衡；越是和谐，音质越是纯净；越是充分，音量越是宏亮；越是趋近于有序化与模式化，小提琴的音色越是优美动听，富于艺术表现力和传远穿透力。因此得知，追求小提琴所有部位与配件的振动质量及其效果，应当是全世界制琴师与调琴师以及专业和业余爱好者共同向往的目标。
琴码是小提琴不可或缺的配件，当它与面板紧密贴合天衣无缝的时候，甚至可以视为直接影响小提琴声音质量的重要部位之一。作为“一夫当关，万夫莫开”的关键输入口，除了自身木质纤维的档次品位之外，它被安放于面板之上的位置与角度常常被人忽视，而被隐没于对音柱位置的注意力之外。琴码与音柱的位置之于小提琴的声音质量都很重要，前者决定了对面板振动区域的划分，而后者决定了对音箱共鸣区域的划分。我们不能厚此薄彼，而应当统筹兼顾才行。在操作的先后顺序上，也是应当先琴码，后音柱。只有当琴码的位置确定后，才有接下来的音柱调整，否则本末倒置了。
依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。每一把提琴的材料选择、制作尺寸各有不同，琴码的制作与调整当然也要因琴而异。一般来说，面板较厚的，宜用较薄的琴码；面板较薄的，宜用较厚的琴码。高音过于尖利的琴，宜用较厚的琴码；低音过于微弱迟钝的琴，宜用较薄的琴码。马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；琴码反向（朝向琴头一侧）平面与面板的角度必须大于90度；琴码正向（朝向拉弦板一侧）平面与面板的角度必须等于90度。在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：
1、弹拨四条琴弦产生的余音最长；2、轻轻拉奏四条空弦的声音较大；3、四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡；4、使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象；5、提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。
以上所说纯属个人一得之见，只是作为自己调琴或者帮助朋友调琴实践中的点滴体会，如有不当之处，敬请专家批评指正。
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