乐理知识

当前位置: 乐器圈 > 乐理知识 > [乐理知识] 原位I、V级三和弦的连接

[乐理知识] 原位I、V级三和弦的连接

时间:1970-01-01  1970-01-01  乐理知识  手机阅读
和弦连接中声部进行的一般规律
     
     单个的、孤立的和弦,还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动,才能使音响富于音乐的生命。
     
     和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前,必须首先研究和弦连接中声部进行的一般规律。
     
     1、单声部的进行
     
     从声部运动的方向上看,单声部进行有三种形态:
     
     上行——由相对低的音级向高的音级运动。
     
     下行——由相对高的音级向低的音级运动。
     
     保持——同音重复或延长时值。
     
     声部进行中,乐音作大二度或小二度的横向移动,叫做级进;不超过三度的移动,叫做平稳进行;四度以上的移动,叫做跳进。
     
     旋律线条的美感,有赖于级进与跳进的有机结合。
     
     平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
     
     2、两个声部的进行
     
     从两个声部在运动中的相互关系来看,也存在三种不同的形态:
     
     同向进行,是两个声部朝同一方向的运动。
     
     平行,是同向进行的一种特殊形式,两个声部在运动中保持距离的一致性。
     
     斜向进行,是当一个声部保持在同一音高时,另一个声部作上行或下行的运动。
     
     反向进行,是两个声部作反方向的运动。
     
     就声部进行的一般观念来看,反向进行比同向或斜向进行更有力度,更容易求得和声结构的平衡。
     
     3、四个声部的进行
     
     四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
     
     在四部和声的和弦连接中,四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行,应当避免。
     
     声部运动中,若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况,叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性,亦属需要避免的不良进行。
     
     要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度,因为它们会破坏声部的独立性,平行五度还会产生双重调式的效果,历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。
     
     反向五度和反向八度,与平行五度和平行八度没有质的区别,四部和声习作中亦须避免。
     
     二、I、V级三和弦的性质
     
     I级三和弦即主三和弦。
     
     主三和弦属于协和和弦类别,是稳定的调试中心,在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。
     
     大调中的主和弦是大三和弦,小调中的主和弦是小三和弦,它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。
     
     I级三和弦以罗马数字I(i)标记,“功能”标记符号是“T”或“t”(德Tonikafunktion的缩写)。
     
     V级三和弦即属三和弦。
     
     属三和弦虽然也是协和和弦,但由于它不同于主三和弦的音级地位,根音(属音)有对主音的和声倾向,三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向,所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦,同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时,对确立和声结构的调性有决定性的作用。
     
     V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
     
     V级三和弦以罗马数字V(V)标记,“功能”标记符号是“D”(德语Dominantfunktion的缩写)。
     
     和弦音的重复与省略:
     
     I、V三和弦在使用中多重复根音,以加强其调性功能;三音不能省略,也不重复;五音既可省略,亦可重复。
     
     三、I、V级三和弦连接的意义
     
     通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用,就可以巩固地建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
     
     I、V的连接,会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
     
     I——V,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音乐结构的内部,有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
     
     V——I,和声由不稳定过渡到稳定,具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐思或段落的结束部分,以增强音乐的收束感。
     
     如果需要在非收束部位使用V——I的进行,为避免音乐的停滞,通常都要采取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式,掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理,等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例,都是很好的说明。
     
     四、I、V级三和弦连接的两种方法
     
     和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接,叫做和声连接法;没有共同音,或者有共同音但不在同一声部保持的连接,叫做旋律连接法。
     
     I、V和弦的根音相距四、五度,有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声连接法衔接时,声部进行的方式是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。
     
     原位I、V三和弦以旋律连接法衔接,声部的进行方式是:低音避免四部同向而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
     
     两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
     
     旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系,因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
     
     五、三和弦键盘指法(B)
     
     在三和弦的连接中,为了使键盘演奏流畅、自然,需对前一章所归纳的基本指法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下:
     
     这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握,对其用指规律作几点归纳:
     
     (1)无论左、右手都只用三种手型;(2)和弦连接中,左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;(3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化,一定要用小指(5)与无名指(4)的替换,左、右手的替换方式正好相反;(4)中间声部若有音高变化,一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。
     
  

「原位I、V级三和弦的连接」相关文章

1. [乐理知识] 传统和声--第四章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质

2. [乐理知识] 原位I、V级三和弦的连接

3. [乐理知识] 传统和声--第五章 原位I、V、IV级三和弦的连接

4. [音乐杂谈] 原位I、V级三和弦的连接

5. [音乐杂谈] 原位三和弦的连接方法

6. [吉他教程] 吉他入门之V、IV级三和弦连接

7. [吉他教程] 吉他入门之三和弦的连接

8. [音乐杂谈] 增三和弦与减三和弦的特性

9. [音乐杂谈] 大三和弦与小三和弦的表现特性

10. [音乐杂谈] VI级三和弦

本文来源:https://www.yueqiquan.com/a1449.html

「原位I、V级三和弦的连接」相关内容

「原位I、V级三和弦的连接」相关专题

其它栏目

也许您还喜欢