[音乐杂谈] 民间歌舞
·民间歌舞 与专业歌舞相对而言，概指在民间形成并流行于民间的各种歌舞艺术。大多载歌载舞，诗歌、音乐、舞蹈三者紧密结合。我国各民族的民间歌舞丰富多彩，体裁形式、音乐风格各不相同。汉族的主要有秧歌、花灯、采茶、花鼓等。有的小型歌舞如采莲船、竹马灯、霸王鞭、小车等，常是秧歌等歌舞的组成部分。此外有风俗性的歌舞，如唱春牛、伴嫁舞等；宗教性的歌舞，如师公舞、单鼓（太平鼓）等。各兄弟民族的主要有：维吾尔族的木卡姆、赛乃姆等。藏族的囊玛、堆谢、锅庄等。蒙古族的安代舞。瑶族的长鼓舞。朝鲜族的农乐舞。高山族的杵舞等。民间歌舞密切联系人民的生活。表现劳动生产的如采茶舞，反映开荒、锄地、播种、摘茶、炒茶等过程。牧区的歌舞表现了狩猎、放牧、挤奶等劳动生活。也有的反映社会生活，如《凤阳花鼓》等。更多的是反映人民的爱情生活，人民积极的生活态度和乐观主义的精神。在民间还有许多没有歌唱而纯用器乐伴奏的舞蹈，如汉族的狮子舞、龙灯舞，苗族、侗族的芦笙舞，傣族的象脚鼓舞，景颇族的刀舞等。这些舞蹈虽然没有故事情节，但都具有健美、轻快、活泼和富有特色的舞姿和音乐，反映了人民生活的某种情绪。歌舞音乐源自民歌，根据舞蹈艺术的规律，产生了新的结构特点，常见的是加引子和过门，以作为舞蹈的准备或表演动作的伴奏。伴奏乐器有的以丝竹乐为主，有的以打击乐为主，有的甚至全部采用打击乐器。音乐富于舞蹈性，且具有刚健明快，热烈红火的特点。也有一些具有优美抒情的气质。表演人数一般为一男一女，也有单人的，也有多至五、六十人的集体歌舞。中华人民共和国成立以后，民间歌舞从思想内容到艺术形式都发生了深刻的变化。
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