[音乐杂谈] 奏鸣曲式再现部综述及结构类型
正如大型戏剧的终场总要交待剧情发展的最后结局,奏鸣曲式的再现部也是起到总结的作用。其本身的结构、主题材料及调性等方面的具体特性,我们可以通过以下两个环节来关注和理解。
第一,注意它在调性布局方面的特殊变化。
再现部的副部总要归向主调,这是与呈示部有所不同的。因此,连接部也相应要完成这个把副部拉回主调的任务。在呈示部里,是通过连接部的调性过渡把主部从主调引向副部的从属调,而再现部的连接部则不必完成这个任务了。
第二,注意再现部运用主题材料的规律。
如果呈示部里的某种主题材料在展开部里已经得到充分发展,那么,在再现部里折中材料就会用得很少,甚至被省略。
在过去列出的奏鸣曲式结构简图中,再现部与呈示部看上去是一模一样,但在实际的作品中却不是如此。在早期的奏鸣曲式作品中,这两部分是很相似的,只是再现部中的副部主题移到了主调而已。在后来的奏鸣曲式作品中再现部不再是呈示部主题材料的简单再现,而是有不同程度的发展变化。
再现部的结构类型
由于再现部的主部、连接部、副部、结束部的各种变化,以及作曲家构思的特定意图,往往使再现部发生一些较大的变化,这就产生了不同类型的再现部。
1。省略主部的再现部
主部再现时被省略,再现部直接由副部开始,如柴可夫斯基的《“悲怆”交响曲》第一乐章。也有从连接部开始再现的,即“连接部--副部--结束部”的构成,但运用的比较少。
2。带有“假再现”的再现部
其特征是再现的主部不出现在主调上,而是建立在“从属调”上。例如贝多芬的《“田园”交响曲》第一乐章。
3。倒装的再现部
再现部的主要部分(主部、副部)与呈示部的结构相反,仿佛是自综合式”的再现部,其特点是把呈示部几个部分的主题材料以复调手法综合在一起再现。
第一,注意它在调性布局方面的特殊变化。
再现部的副部总要归向主调,这是与呈示部有所不同的。因此,连接部也相应要完成这个把副部拉回主调的任务。在呈示部里,是通过连接部的调性过渡把主部从主调引向副部的从属调,而再现部的连接部则不必完成这个任务了。
第二,注意再现部运用主题材料的规律。
如果呈示部里的某种主题材料在展开部里已经得到充分发展,那么,在再现部里折中材料就会用得很少,甚至被省略。
在过去列出的奏鸣曲式结构简图中,再现部与呈示部看上去是一模一样,但在实际的作品中却不是如此。在早期的奏鸣曲式作品中,这两部分是很相似的,只是再现部中的副部主题移到了主调而已。在后来的奏鸣曲式作品中再现部不再是呈示部主题材料的简单再现,而是有不同程度的发展变化。
再现部的结构类型
由于再现部的主部、连接部、副部、结束部的各种变化,以及作曲家构思的特定意图,往往使再现部发生一些较大的变化,这就产生了不同类型的再现部。
1。省略主部的再现部
主部再现时被省略,再现部直接由副部开始,如柴可夫斯基的《“悲怆”交响曲》第一乐章。也有从连接部开始再现的,即“连接部--副部--结束部”的构成,但运用的比较少。
2。带有“假再现”的再现部
其特征是再现的主部不出现在主调上,而是建立在“从属调”上。例如贝多芬的《“田园”交响曲》第一乐章。
3。倒装的再现部
再现部的主要部分(主部、副部)与呈示部的结构相反,仿佛是自综合式”的再现部,其特点是把呈示部几个部分的主题材料以复调手法综合在一起再现。
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