[行业动态] 北京国际音乐节“威尔第音乐周”落幕
10月27日晚，伴随着《茶花女》脍炙人口的旋律，第16届北京国际音乐节重磅打造的“威尔第迷你音乐周”在中山公园音乐堂落下帷幕。自10月22日起，威尔第迷你音乐周先后上演了《安魂曲》、威尔第经典音乐会、《弄臣》《游吟诗人》及《茶花女》等代表作品，为北京的观众献上了一场空前的音乐盛宴，也以高规格的演出纪念大师诞辰200周年。
少见《安魂曲》拉开音乐周序幕
《安魂曲》是威尔第歌剧音乐之外最为著名的作品。全曲以中世纪拉丁文安魂弥撒为唱词，气势恢宏，加之当晚音乐家的精彩演绎，现场效果非常震撼。北京国际音乐节艺术委员会主席、艺术总监余隆表示：“选择《安魂曲》作为此次音乐周的开场是顺理成章的事情。作为西方音乐史的合唱代表作，《安魂曲》成功结合了歌剧的传统手法和怀念逝者的深意，规模宏伟，气势磅礴，是今年全球各大剧院和音乐节纪念作曲家诞辰竞相演奏的热门曲目。但在国内，《安魂曲》的演出并不多见，北京国际音乐节将这部庄严肃穆的作品作为威尔第周的开场，更为致敬大师增加了含金量。”当晚演出最引人瞩目的当数著名女高音斯苔法尼亚·邦法黛莉，优美的歌声和精湛的诠释赢得了在场观众的阵阵掌声。
“威尔第经典音乐会”呈现了作曲家6部著名歌剧的数十个唱段。其中既包括慷慨激昂的“凯旋进行曲”、《纳布科》序曲，也有轻松欢快的合唱“飞翔吧，思想乘着金色的翅膀”。这些家喻户晓、广为人知的旋律不仅在观众中激起强烈的共鸣，也让大家在轻松的氛围中全面感受大师的魅力。
《弄臣》等三剧掀起音乐周高潮
《弄臣》作为本次威尔第迷你音乐周三剧连演的开场节目反响非常热烈。男一号利格莱托的饰演者马尔齐奥·吉奥西无疑是整场演出的亮点，富于穿透力的声音和深厚的修养让这位“弄臣”俘获了每一个人的心。最后一幕中，绝望的“弄臣”唱出悲痛的咏叹调，让在场许多观众不禁热泪盈眶。饰演吉尔达的女高音迪莱塔·里佐·马林和饰演风流公爵的男高音罗伯托·斯坎迪乌齐非常符合剧中人物的气质，但是声音略为单薄。《游吟诗人》讲述了一个爱与恨交织的复仇故事。出演的独唱家均有丰富的威尔第作品演唱经验，对歌剧中人物的性格及心理活动把握得恰到好处。饰演莱奥诺拉的女高音歌唱家吉亚拉·安杰拉与饰演“游吟诗人”的男高音伦佐·祖利安表现更为突出，饰演阿苏茜娜的女中音歌唱家蒂奇亚娜·卡拉罗表演上佳，声音稍逊。而男一号鲁纳公爵的饰演者尼科洛·切里亚尼演唱却十分吃力，以至于获得了一声响亮的倒彩。中场休息结束后，现场广播传来了更换演员的消息，理由是切里亚尼身体不适。上一场《弄臣》的台柱吉奥西临危受命后，将演出气氛提升至白热化的程度，所有台上的音乐家发挥更加出色。此外，演出开始的火热街舞，表现出吉卜赛人如火如荼的流浪生活，高难的动作和娴熟的舞技让在座观众宛如来到了体操赛场。
《茶花女》可以说是威尔第作品中最有“中国缘”的一部。有“最佳薇奥列塔”美誉的著名女高音斯苔法尼亚·邦法黛莉总体表现不错，但气息不够连贯。饰演杰尔蒙父子的男高音与男中音发挥更好。指挥最后还加演并领衔合唱了热烈的“祝酒歌”。
三场歌剧发挥最稳定的毫无疑问是舞蹈演员、乐团和合唱团。音乐无论是齐奏、独奏都完成得流畅、准确。可以说，名不见经传的威内塔地区爱乐乐团和指挥莫雷诺、圣圭内蒂给中国观众留下了意外的深刻印象。
据悉，“威尔第迷你音乐周”创造性地在一周之内上演了两场音乐会、三部歌剧，这在全世界纪念威尔第诞辰200周年的活动中都是独一无二的。
省钱效果好观众素质高
对于此次“威尔第迷你音乐周”的设计，艺术总监余隆表示，威尔第迷你音乐周的设计让观众以俯视的角度看到全貌的威尔第，用仰视的角度瞻仰大师，欣赏与致敬并重。其实，一部歌剧也不是不可以交代，但是并不能涵盖致敬的主题。最后决定不以一部歌剧而是整个一个“威尔第周”的形式来纪念这位意大利作曲家。
余隆称这次威尔第周有几个非常重要的特点。首先是《安魂曲》加上精选音乐会，再加上《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》，等于全方位地立体纪念。以这种形式为大师献上至高无上的敬意，在全世界是独一无二的。
其次，斯托基诺先生的舞台设计的确非常有创意，而且很大程度上节约了成本。倘若3部歌剧都以传统舞台版本呈现那将会是非常大的费用，基本不可能实现，这也会让这次向大师致敬的主题大打折扣。他认为音乐会版本其实是歌剧呈现的最高境界，舞台无非是热闹的元素罢了。而且北京观众素质非常高，完全可以欣赏纯音乐的版本。
第三，本次的艺术质量和演员质量都是一流的。举办这样宏大的活动应该邀请一流团队，音乐节也的确这样做了。同时，观众看到了原汁原味的东西。余隆称，说实话，请200多位意大利人在这里演出一个星期实在是一个伟大的工程。(京华时报/杨杨)
少见《安魂曲》拉开音乐周序幕
《安魂曲》是威尔第歌剧音乐之外最为著名的作品。全曲以中世纪拉丁文安魂弥撒为唱词，气势恢宏，加之当晚音乐家的精彩演绎，现场效果非常震撼。北京国际音乐节艺术委员会主席、艺术总监余隆表示：“选择《安魂曲》作为此次音乐周的开场是顺理成章的事情。作为西方音乐史的合唱代表作，《安魂曲》成功结合了歌剧的传统手法和怀念逝者的深意，规模宏伟，气势磅礴，是今年全球各大剧院和音乐节纪念作曲家诞辰竞相演奏的热门曲目。但在国内，《安魂曲》的演出并不多见，北京国际音乐节将这部庄严肃穆的作品作为威尔第周的开场，更为致敬大师增加了含金量。”当晚演出最引人瞩目的当数著名女高音斯苔法尼亚·邦法黛莉，优美的歌声和精湛的诠释赢得了在场观众的阵阵掌声。
“威尔第经典音乐会”呈现了作曲家6部著名歌剧的数十个唱段。其中既包括慷慨激昂的“凯旋进行曲”、《纳布科》序曲，也有轻松欢快的合唱“飞翔吧，思想乘着金色的翅膀”。这些家喻户晓、广为人知的旋律不仅在观众中激起强烈的共鸣，也让大家在轻松的氛围中全面感受大师的魅力。
《弄臣》等三剧掀起音乐周高潮
《弄臣》作为本次威尔第迷你音乐周三剧连演的开场节目反响非常热烈。男一号利格莱托的饰演者马尔齐奥·吉奥西无疑是整场演出的亮点，富于穿透力的声音和深厚的修养让这位“弄臣”俘获了每一个人的心。最后一幕中，绝望的“弄臣”唱出悲痛的咏叹调，让在场许多观众不禁热泪盈眶。饰演吉尔达的女高音迪莱塔·里佐·马林和饰演风流公爵的男高音罗伯托·斯坎迪乌齐非常符合剧中人物的气质，但是声音略为单薄。《游吟诗人》讲述了一个爱与恨交织的复仇故事。出演的独唱家均有丰富的威尔第作品演唱经验，对歌剧中人物的性格及心理活动把握得恰到好处。饰演莱奥诺拉的女高音歌唱家吉亚拉·安杰拉与饰演“游吟诗人”的男高音伦佐·祖利安表现更为突出，饰演阿苏茜娜的女中音歌唱家蒂奇亚娜·卡拉罗表演上佳，声音稍逊。而男一号鲁纳公爵的饰演者尼科洛·切里亚尼演唱却十分吃力，以至于获得了一声响亮的倒彩。中场休息结束后，现场广播传来了更换演员的消息，理由是切里亚尼身体不适。上一场《弄臣》的台柱吉奥西临危受命后，将演出气氛提升至白热化的程度，所有台上的音乐家发挥更加出色。此外，演出开始的火热街舞，表现出吉卜赛人如火如荼的流浪生活，高难的动作和娴熟的舞技让在座观众宛如来到了体操赛场。
《茶花女》可以说是威尔第作品中最有“中国缘”的一部。有“最佳薇奥列塔”美誉的著名女高音斯苔法尼亚·邦法黛莉总体表现不错，但气息不够连贯。饰演杰尔蒙父子的男高音与男中音发挥更好。指挥最后还加演并领衔合唱了热烈的“祝酒歌”。
三场歌剧发挥最稳定的毫无疑问是舞蹈演员、乐团和合唱团。音乐无论是齐奏、独奏都完成得流畅、准确。可以说，名不见经传的威内塔地区爱乐乐团和指挥莫雷诺、圣圭内蒂给中国观众留下了意外的深刻印象。
据悉，“威尔第迷你音乐周”创造性地在一周之内上演了两场音乐会、三部歌剧，这在全世界纪念威尔第诞辰200周年的活动中都是独一无二的。
省钱效果好观众素质高
对于此次“威尔第迷你音乐周”的设计，艺术总监余隆表示，威尔第迷你音乐周的设计让观众以俯视的角度看到全貌的威尔第，用仰视的角度瞻仰大师，欣赏与致敬并重。其实，一部歌剧也不是不可以交代，但是并不能涵盖致敬的主题。最后决定不以一部歌剧而是整个一个“威尔第周”的形式来纪念这位意大利作曲家。
余隆称这次威尔第周有几个非常重要的特点。首先是《安魂曲》加上精选音乐会，再加上《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》，等于全方位地立体纪念。以这种形式为大师献上至高无上的敬意，在全世界是独一无二的。
其次，斯托基诺先生的舞台设计的确非常有创意，而且很大程度上节约了成本。倘若3部歌剧都以传统舞台版本呈现那将会是非常大的费用，基本不可能实现，这也会让这次向大师致敬的主题大打折扣。他认为音乐会版本其实是歌剧呈现的最高境界，舞台无非是热闹的元素罢了。而且北京观众素质非常高，完全可以欣赏纯音乐的版本。
第三，本次的艺术质量和演员质量都是一流的。举办这样宏大的活动应该邀请一流团队，音乐节也的确这样做了。同时，观众看到了原汁原味的东西。余隆称，说实话，请200多位意大利人在这里演出一个星期实在是一个伟大的工程。(京华时报/杨杨)
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