[演出资讯] 青年钢琴家葛灏4月25日举办舒伯特音乐会

　　很少有人全面了解、吃透“艺术歌曲之王”舒伯特的作品，他的曲目富有诗意、普及率较高，但一般只出现于大型音乐会里的返场抒情曲目。对于舒伯特的作品，一般音乐家少时弹奏入门，事业巅峰时常常忽略，老时又会重新回味。而立之年的旅德青年钢琴家葛灏反其道而行，他说要把舒伯特的曲子弹得“很慢很慢”。4月25日，东方艺术中心演奏厅将举行 “爱上舒伯特”音乐会，葛灏将登台演奏。

　　舒伯特是被低估的“软技术”

　　舒伯特的曲子从来都不冷门，因为琴童一定弹过他“音乐瞬间”里的小曲作为入门。上海音乐学院钢琴教师葛灏承认，从小对舒伯特的印象就是“最熟悉的陌生人”，因为真要上台表演时，谁也不会选舒伯特，“可能是他的东西不够炫技出彩”。

　　葛灏在上音读本科时就喜欢上了舒伯特，但国内音乐教育体系很少关注到舒伯特。

　　“中国的音乐学院，钢琴教育都是肖邦、李斯特，即便对舒伯特有涉及，也是艺术歌曲、即兴曲，大的作品完全不知道如何表达。其他许多德奥或俄罗斯作品常有大师课，但舒伯特却没有这样的机会。”于是，葛灏平时收集唱片来研究他。

　　赴德留学后，葛灏主动向导师提出希望多研究一些舒伯特。“我的老师是典型的德国人，对舒伯特的理解也特别透彻，会一句一句很严谨地跟我讲解和展示舒伯特的和声、演奏方法，甚至有时一节课一个半小时只讲了三四行。”这样，葛灏虽未积累太多曲目，但却“吃透了研习的框架”。

　　舒伯特在中国为人所知大多是因为“艺术歌曲之王”的头衔，但他在器乐方面的才能在这里是被低估的，“当然在中国被低估的作曲家远不止舒伯特，所以有时真的希望音乐家们对市场能够引导多过迎合。葛灏说，“在德国弹舒伯特的人很多，而且许多大家到了晚年又会回归舒伯特寻找音乐本真”。

　　舒伯特的曲子看似不难，技巧上没有炫技，但正因为如此，一旦表达不好，便会让音乐平淡得失去吸引力。“所以，我特别佩服布伦德尔，能把舒伯特弹得让人神魂颠倒。”
　　
　　 　舒伯特的难点，一是音乐“细水长流”的内在张力，二是技术上的“拗手”。“舒伯特并不像大多作曲家一样本身就是杰出的钢琴家，他的钢琴造诣并不高，他创作全凭一腔热情，并不考虑实际的技术问题，所以虽然音不多，却常常感到不顺手。”

　　如今在音乐学院教书的葛灏，将舒伯特作为重要的教学内容，学生一开始不以为然，还不太认真。但学生真的回去练习时，都会承认其实真的不容易。

　　“舒伯特偏向于一项‘软技术’，是内功，训练的是音乐表达上的内在控制力，需要敏锐把握乐句中的感觉，一点差错就让整个曲子松散掉了。”

　　作为早早从事教学、最年轻的钢琴系教师，葛灏自认完全不是一个学院派。葛灏接受普通基础教育，而非从音乐学院附小、附中这样的体系直升音乐学院，也不像其他人那样看重古典音乐的“正统”与“系统”。“对我来说，没有那么多条条框框，演奏音乐是为了美，学习音乐是为了快乐。我并不认为死抠历史细节逐句分析比凭借直觉和感动带来的音乐更有意义。”

　　用慢速抽离来瓦解舒伯特

　　葛灏刚刚发行了全套舒伯特即兴曲专辑，这是继2009年后他录制的第二张舒伯特唱片。算一算，舒伯特的作品他现在消化了三分之一，“明年的目标是把他最后三首最高境界的奏鸣曲弹下来录一张唱片”。

　　葛灏如今弹奏舒伯特的方式，源自去年一次奇特的练琴经历。当时他弹着舒曼的《童年情景》，不知不觉竟有一种“灵魂出窍”的抽离感，仿佛主观的自己变成一个旁观者，看着童年的技艺在琴键上浮现。

　　“后来，我觉得那种感觉特别妙，也很适合舒伯特，就刻意让自己不要完全投入，而是客观地抽离在一个‘第三者’的身份去审视他音乐中那种宁静与高潮的对比。但是舒伯特还是太美了，经常还是不自觉地投入。”

　　4月25日的音乐会曲目中包含了葛灏第一张专辑《爱上舒伯特》中的曲目。与5年前相比，葛灏对音乐的感悟有了很大不同。

　　“《流浪者幻想曲》是舒伯特作品中比较炫技的一首，但现在我会越弹越慢。放慢去弹后，原先被忽略的细节一个个浮现出来，速度下来后，可以把炫技的部分瓦解掉，有一种特别纯净的感觉。”葛灏说，这种慢与他近年喜欢研究佛理禅意不无关系。(东方早报/陈晨)

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