[演出资讯] 国家大剧院首迎《诺尔玛》
女主演拉凯莱·斯坦尼西
面对这一中国观众并不熟悉的歌剧，国家大剧院请来了意大利著名导演皮耶·阿里，请来了意大利著名女高音歌唱家拉凯莱·斯坦尼西，为的是打造一版经典的《诺尔玛》。
在国家大剧院过去演出的歌剧中，从罗西尼到多尼采蒂，从威尔第到普契尼，从莫扎特到瓦格纳，从卡门到霍夫曼的故事，涉猎过意大利、德国、奥地利、法国、俄罗斯等多个国家的古典名剧，但贝里尼的歌剧《诺尔玛》是中国观众并不熟悉却又十分经典的歌剧。9月11日，这部被认为是纯正的意大利美声唱法的歌剧将首次登上国家大剧院的舞台，而贝里尼的名字也会被中国观众所熟知。面对这一中国观众并不熟悉的歌剧，国家大剧院请来了意大利著名导演皮耶·阿里，请来了意大利著名女高音歌唱家拉凯莱·斯坦尼西，为的是打造一版经典的《诺尔玛》。
贝里尼是谁?
北京观众熟悉罗西尼是在他的《塞维利亚的理发师》和《灰姑娘》等欢快的音乐中，熟悉多尼采蒂则是在《爱之甘醇》的年轻人的乡村生活中。而对于与这两位作曲家齐名的文森佐·贝里尼却了解较少。其实，相对于罗西尼、多尼采蒂，贝里尼的作品更能称为“纯正的意大利美声唱法的歌剧”。这样说，是因为他的歌剧富含浪漫主义特色，尤以旋律的清丽婉畅著称。其中，以《诺尔玛》最为闻名。
在贝里尼的歌剧作品中，最为出名的是《诺尔玛》、《清教徒》和《梦游女》。这三部歌剧中，贝里尼都给女主角设计了重要的唱段，以体现意大利美声唱法的全面技巧。《诺尔玛》中的“圣洁的女神”，《清教徒》中的“他那温柔的声音”和《梦游女》中“满园鲜花凋零”是古典歌剧女高音咏叹调中的经典。而《诺尔玛》的“圣洁的女神”则以高难度的演唱成为优秀女高音的试金石，唱腔优美动人，不仅需要纯情的歌声，也需要花腔的灵巧。
贝里尼1801年11月3日生于西西里岛卡塔尼亚，早年在那不勒斯音乐学院学习，毕业后即从事音乐创作，以歌剧《阿代尔松与萨尔维娜》和《比安卡与费尔南多》初露头角。1827年写的《海盗》在米兰拉斯卡拉歌剧院上演，获得成功。此后他创作了多部歌剧，先后在米兰、帕尔马、威尼斯等地上演。1833年，贝里尼访问伦敦、巴黎，为巴黎的意大利歌剧院写了歌剧《清教徒》，赢得世界声誉。贝里尼的音乐带有浪漫主义的梦幻意境。他的所谓“贝里尼式的声乐旋律”，即是在低声部分解和弦的伴奏衬托下，声乐旋律由宽广悠长的音调开始，逐渐形成高潮，然后又回到宽广悠长的音调上，形成拱形线条。这种独特的旋律长于表达温柔、忧郁、悲哀的感情，蕴藏着一种内在的动力，有着特殊的艺术魅力,感人至深。
《诺尔玛》讲什么?
歌剧《诺尔玛》的故事发生在高卢对抗罗马征服者的背景下。罗马军事力量庞大，高卢凯尔特人单凭军队布阵难以与其抗衡，而森林为他们设置埋伏提供了有利地形，打乱了罗马人的战斗策略，罗马军队无法依循紧密队形，大
女高音歌唱家拉凯莱·斯坦尼西在国际歌剧舞台广受关注。她曾经在凤凰歌剧院、法国巴黎歌剧院、帕尔马皇家歌剧院、维罗纳露天歌剧院、巴塞罗那里赛欧大剧院等众多歌剧院演唱。她告诉北青报记者：“我演绎过四次诺尔玛。这个角色非常非常的难，因为她是一个非常强有力的女人。另外一方面她也是非常有激情的一个女人，在她的身上可以看到很多面。所以演绎这个角色主要难度在于，把这些不同的面以及她不同的性格综合在一起。诺尔玛这个角色从音乐写作角度来说，可以说是为所有女高音所做的音乐中最难的。难点主要在于它对美声的唱法要求非常高，另外还要具有非常强的戏剧效果。一方面要求演唱者声音里有很大的冲击力，另一方面还要有很多极弱的音，要求情感要极其充沛。”
《诺尔玛》的演唱和表演都很难，而且每一个导演都有自己的理解和演绎。拉凯莱·斯坦尼西说：“在排练的过程中，皮耶·阿里导演会对我的身体语言有很多要求，以突出诺尔玛的性格，这一点我很喜欢，也很认同。通过他所设计的这些动作和姿势，都是充满着力量的，以塑造出诺尔玛的魅力和魄力。这样她才能完全掌握她手上的权力，从而对她的族人负起责任。歌剧第二部分更多展现的是诺尔玛人性的一面，特别是作为女人的一面。她为了自己因爱情的背叛饱受了折磨。剧中展现出来的这两面性，体现出诺尔玛这个人物的复杂性，这一点是非常精彩的。”
文/北京青年报记者 伦兵 摄影/北京青年报记者 王晓溪
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本报讯(记者 伦兵)《诺尔玛》中国组阵容也很强大，由孙秀苇、莫华伦领衔。扮演诺尔玛的孙秀苇告诉记者：“这是一部演起来很过瘾的戏。剧中有大段优美的咏叹调，表现诺尔玛的内心世界。我唱了二十多年歌剧，这是我认为音乐最美的一个角色，世界很多歌剧女王都唱过诺尔玛，我最喜欢卡拉斯的版本，她简直就是诺尔玛的化身。而对于所有女高音而言，诺尔玛是一个极限。”
扮演波利翁的莫华伦说：“在演唱普契尼和威尔第的歌剧时，我的歌声要更奔放，而在演唱《诺尔玛》时就要收着唱，把歌声规范在美声唱法上。波利翁一出场就是高音C，必须拿出很好的状态来对付。”
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