[演出资讯] 巴黎歌剧院《吉赛尔》演绎经典法国味

　　作为世界最知名的芭蕾舞团，法国巴黎歌剧院芭蕾舞团(The Paris Opera Ballet)从17世纪末建团以来，就一直是世界芭蕾舞艺术的中心，也是浪漫主义芭蕾的发祥地。和其他世界顶级舞团，如美国芭蕾舞剧院、英国皇家芭蕾舞团由外国舞者主打芭蕾明星相比，巴黎歌剧院芭蕾舞团最为特别的，就是他们基本都采用受过法国正统教育长大的法国人为舞者。

　　7月11日至22日，巴黎歌剧院芭蕾舞团携其原创保留剧目《20世纪的法国大师》、《奥菲欧与欧律狄克》等在时隔十五年后，于林肯中心首次进行他们在纽约的演出，上周五上演的《吉赛尔》(Giselle)，是舞团最经典的保留剧目。

　　几经改编的经典巨作

　　《吉赛尔》是法国作曲家阿道夫亚当创作于1841年的法国芭蕾舞剧，同年6月28日首演于法国巴黎歌剧院，共分二幕，是浪漫芭蕾的经典代表。故事讲述了天真纯朴的农场姑娘吉赛尔，爱上了逃避订婚妻子、伪装成农夫的贵族青年阿尔伯特，获知真相后心碎而亡。此后，阿尔伯特来到幽灵聚集的墓地悼念她，在即将被幽灵女王用舞蹈陷害致死时，被吉赛尔挽救，并最终与吉赛尔阴阳两隔。

　　阿道夫亚当的创作灵感，来源于德国诗人亨利希海涅的妖精故事，在这个古老的德国传说中，喜爱跳舞的少女在婚前去世到达冥界后，通常都会变成舞蹈幽灵“维丽”，亚当根据这样的情节，创作了舞剧中异于以往的独特芭蕾音乐。此次，阿道夫亚当的音乐在比利时指挥家科恩柯赛尔的指挥，以及纽约市歌剧院交响乐团的演奏下，流畅、自然且极具悲伤之感。

　　虽然舞剧诞生于1841年的法国，但此次在纽约上演的版本，并不能说就是最初原汁原味的那版。因为到19世纪末，只有俄罗斯人还在跳《吉赛尔》，其间，《吉赛尔》经历了诸多版本的演变。现如今，《吉赛尔》基本都是在糅合1991年法国编导帕特里斯巴特和俄罗斯编导尤金波利亚科夫版本的基础上而来，而此次《吉赛尔》的舞台和服装设计，则由俄罗斯设计师亚历山大班耐瓦在1998年设计。

　　兼具舞蹈与戏剧之美

　　因为《吉赛尔》是有剧情的舞剧，所以，芭蕾舞者除了要展现高超技巧，还要同步呈现戏剧表演。尤其是第一幕的结尾，吉赛尔因为听到阿尔伯特已经订婚，那一系列由无法接受到气馁失望再到气绝身亡的过程，都必须要有丰富的表情变化，以及精湛的肢体动作支撑起来。

　　此次由巴黎歌剧院芭蕾舞团首席女舞者奥莉杜邦(Aurélie Dupont)饰演的吉赛尔，以及舞团最年轻男明星舞者马蒂厄加尼尔(Mathieu Ganio)饰演的阿尔伯特，在林肯中心的舞台上，为纽约观众上了一堂大师级课程。奥莉有着大家闺秀般的娴静，但她呈现的吉赛尔，并不只会害羞忸怩，她的欢乐、悲伤都含蓄且内敛，并不予人极端之感。奥莉恰如其分地展现了吉赛尔在作为人时的快乐、绝望，也展现了她在作为亡魂时对幽灵女王米尔达的违抗，以及她倾尽全力去拯救爱人的神情。虽然吉赛尔的生活激烈动荡，但奥莉的端庄秀丽，却能让人感觉到，那只是吉赛尔的生活，而不是奥莉的。

　　同样，马蒂厄也没有刻意展现阿尔伯特的高贵和英勇气概，他的英俊优雅，本身就已传递出这样的气质，没有人在露出喉头或转身时，能比他更俊美潇洒。在展现一些剧情细节时，马蒂厄的表演令人击掌叫好，比如，在第二幕男变奏中，为表现阿尔伯特失去吉赛尔的痛苦，以及被幽灵玩弄得精疲力竭，马蒂厄在做了几个空中旋转后，以一种非常巧妙的技巧，让自己摔倒于地，并单手支撑，但这并不是说，马蒂厄就真的体力不支了。

　　那些做群舞表演的女舞者，同样也让纽约观众应接不暇，他们时常会不自觉被其从下巴至锁骨的这一段修长脖颈所吸引。因为生前都是被男性玩弄的怨魂，所以，这些饰演维丽幽灵的女舞者，无不具有大理石般冷艳的气质，她们白静的脖子在沉静的肩膀上昂扬着，喉部也得到恰到好处的展示，予人独特的威严之感。即使在跳舞运动中，这些舞者也都保持着雕像般的质感，就像上半身被固定了一样。

　　由埃米莉柯兹特(Emilie Cozette)饰演的幽灵女王米尔达，在剧中有着和吉赛尔相等的地位。她的舞蹈动作通常都简短且突兀，传递出孤立、与世隔绝的氛围，给人不安和压抑之感。在维丽幽灵向米尔达跪拜或伸长手臂表示听从指挥时，她们常用一种奇怪的断点似舞步来前进或后退，像是被人突然打断一样。当然，这种让人感觉怪异的舞步设计，是为了贴合幽灵的诡谲气质，也是《吉赛尔》最与众不同的地方。(来源：东方早报/记者 廖阳)

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