[行业动态] 名师名家齐聚东莞探讨民歌传承与发展
今天如何看待民歌?它的传承与创新与哪些因素有关?7月5日上午,中国首届水上民歌艺术沙龙在东莞沙田镇水文化展览馆举办,参加首届水上民歌大赛的学者、民间文艺组织者和传承人就此展开了探讨。
不能离开生活看待民歌
姚晓强(广东省音协副主席) :民歌跟某一片水土是共存的,经典的民歌往往经过了千锤百炼,不宜轻易改变。但以后是否可能有一些新歌手、新民歌出现,都很难说。民歌要融入现代人的创造,因为我们生活在这个时代,很难体会古时候的劳作和生活。但生活本身是一脉相承的。我们更多的不要忽略如今的创作,只是满足于把古老的东西展示给今人看一看,何况现代人对其也没有太多的感觉。民歌真的是需要惊人的创造和传扬,不光是作曲,还有作词和演唱,不要离开我们的生活看待民歌。
语言对民歌的影响是致命的
袁东艳(星海音乐学院教授) :我不反对用普通话来唱民歌,但要承认,语言对民歌的影响是致命的。粤语有7个声调,客家话也是6个声调,有的方言甚至达到了13个声调,这些对普通话来说具
有无可比拟的优势。正是方言声调的复杂,使得语音非常有味道。所以我希望各地民歌用自己的方言来唱,不能为了追求传播而失去自身特色。当然,在跨地域交流的时候,可以交替进行,比如说第一段是方言,第二段就是普通话。
离开劳动作业“号子”怎么办
洪国壮(舟山渔民号子传承人) :我们现在演唱的渔民号子,全部都是在劳动生产、生活当中产生的。原生态的渔民号子,不是唱出来的,而是实实在在渔民在劳动作业的时候吼出来的。我自己曾经是渔民,所以我就不会唱,但是会吼,而且声音也很亮。现在的问题是,没有船帆了,不用摇橹了,也不要用手拉网了,全部都是机器操作,随着劳动作业变了,这么好的号子也要没有了吗?舟山渔民号子成为名副其实的非物质文化遗产。每年都有很多人到这个地方了解渔民号子是怎么一回事。我也希望在我的有生之年,把渔民号子传承下去。
民歌保护要从地方出发
王少文(广东省民协副主席) :咸水歌很少有文字记载,留下来几本都是手抄的,因为唱这些歌的人都是最底层的老百姓,他们不识字,都是靠口耳相授才得以代代相传。很多人都提出来,怎么很多咸水歌变味了,其中既有随着社会的变化而不断变化的,也有人为的因素。真正的保护还是要确确实实从地方出发,从艺术品种的特点出发,重视方言和地域文化。希望以后有条件了建立一个民歌台,定时邀请各地的歌手来交流演出;设立一个固定的奖项,每3年或者5年搞一个高规格的大赛,把水上民歌很好地传承下来。
民众才是民歌的解释者
王锦强(中国民协四委办主任) :民歌的话语权掌握在谁手里?一是媒体,二是政府,三是专家。不过,作为民歌的创作者和享有者,民众更应该是民歌的解释者。曾经有电视台让我帮忙推荐民歌手,但是有一个条件,这个民歌手有没有很好的故事?没有故事,就要编造,要加工。我们现在接触比较多的民歌大多是情歌和劳动歌,其实民歌有很多的表现方式,可能它不适合在一般的节会上展示。民歌是地域文化的代表,它从来没有想过要走向全国、走向世界的。走向全国,就会放弃一些地域的东西。通过媒体、官员或专家把它转换以后,大众的歌星其实跟原产地已经没有什么关系了。“自古百姓封歌王,如今全凭专家讲,专家回到洋楼上,歌王依旧去放羊。 ”(来源:中国艺术报)
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